「アンブレイカブルキミーシュミット」、アイデンティティポリティクス、ビッグビスコッティのロバートカーロック

かつてはほとんど匿名でしたが、トップテレビシリーズを監督するプロデューサーは、主演する俳優と同じくらい有名になることがあります。時々、ニューヨークタイムズはポーズをとります 読者からの質問 （そして私たち自身のいくつか）注目すべきショーランナーに。

今週は、アンブレイカブル・キミー・シュミットのティナ・フェイとの共同ショーランナーであるロバート・カーロックから話を聞きました。熱狂的なコメディ セカンドシーズンに戻った 今月のNetflixで、地下の掩蔽壕で人質として何年も過ごした後、ニューヨークでの生活を送るためのキミーの幸運な努力を再開しました。

それは古典的な話です、とカーロック氏は言いました。以前は、「エルフ」と「羊たちの沈黙」が出会うと説明していました。

フェイさんとカーロックさんはサタデーナイトライブで作家として会い、ウィークエンドアップデートでチームを組んでから、カーロックさんはフレンズやジョーイのような番組の執筆に移りました。彼らは再会して30Rockを作成しました。これは、最高のコメディーで3回連続でエミー賞を受賞したマッドキャップの舞台裏風刺です。

以下では、カーロック氏がビッグビスコッティ、エリーケンパーの逆説的な贈り物、アイデンティティ政治におけるショーの冒険について説明します。これらは会話からの編集された抜粋です。

以前： ナーナチカカーン フレッシュオフザボートの ヴィンス・ギリガンとピーター・グールド ベター・コール・ソールの ジョーワイスバーグとジョエルフィールズ アメリカ人の もっと 。

この番組はもともとNBC向けに開発されましたが、シーズン2がNetflixで放送されることはご存知でしょう。その結果、アプローチが異なりましたか？

2021年の最高のテレビ

今年のテレビは、創意工夫、ユーモア、反抗、そして希望をもたらしました。 TheTimesのテレビ評論家が選んだハイライトの一部を次に示します。

• • '中身'： ボーバーナムのコメディスペシャル、Netflixでのストリーミング、シングルルームでの執筆と撮影、 パンデミック中期のインターネットライフにスポットライトを当てる 。
  • 「ディキンソン」： The Apple TV +シリーズは、文学的なスーパーヒロインのオリジンストーリーであり、その主題については真剣に取り組んでいますが、それ自体については真剣ではありません。
  • '継承'： メディアビリオネアの家族についての斬新なHBOドラマでは、 金持ちであることは、かつてのようなものではありません 。
  • 「地下鉄道」： バリー・ジェンキンスによるコルソン・ホワイトヘッドの小説の変容的な適応は、ファビュリスティックでありながら、ざらざらした本物です。

Netflixはエピソードをもっと長くしたいと思っていました。彼らは、ネットワーク上の21:15とは対照的に、番組が約26分であることを望んでいます。つまり、これはまだキミーのショーですが、私たちのスポットが他の俳優とより肉厚な物語を語り始めるのをいつも待つ必要はありませんでした。キミーの世界への大きな旅と彼女の悪魔への対処を追うこともできますが、同時に、たとえば、タイタス​​に本当の関係を持たせることもできます。昨年は、これらの両方が起こっているエピソードはあり得ませんでした。結局、すべてのキャラクターについて、より充実した、より豊かなストーリーを語ることになりました。これは、今年の目標でした。

一気見は、キムミー・シュミットのような番組を概念化する方法にどのように影響しましたか？ — アリソン

それは私たちが全体として13のエピソードを考えることを可能にします。エピソード内でストーリーを終了させるという放送を行わないという意味ではありません。それは、より満足のいくものだと思ったからです。人々が謎に追いつくことができるので、私たちはもう少し時間で遊ぶことができることに気づきました。最初のエピソードで3か月間フラッシュバックした後、その最初のシーンに追いつくために8つのエピソードを費やしました。放送でそれを行ったかどうかはわかりません。私たちはそれほど大胆ではありませんでしたが、エピソードの合間にジョークを呼び戻すなど、確かにいくつかの小さなことをしました。ビスコッティが食べられないというジョークが3回あったと思います。伝統的に、これら3つのジョークはすべて1つのエピソードに含まれている必要があります。しかし、最初のビスコッティジョークの後の3つのエピソードで、私たちはイタリアの家族の夕食に出くわし、別のショットを撮りましょうと思いました。ビッグビスコッティを倒そう！

Netflixの番組を書く自由はありますか？ —ジャニス、ナッシュビル

明らかにコンテンツに関しては、ほとんど何でもできます。しかし、私たちは多くの点で子供っぽくて経験の浅い女性についての番組を書いていました。何が機能しているかを変更したり、そのキャラクターが突然宣誓し、人々にズボンを脱がせたりすることはあまり意味がありませんでした。タイタスが歌う偽のアメリカンソングブックの曲の1つに、s-wordがあると思います。放送では言えない言葉を言ったのはそれだけだったと思います。

放送で遭遇することの1つは、標準の問題ではなく、販売の問題です。私たちは多くのジョークを書く傾向があります—そして私たちは30 Rockでも書きました—現実世界のブランドや人々を参照し、それは放送ビジネスモデルの対立になる可能性があります。ストリーミングでそれに対処する必要がないのはいいことです。

30 Rockでスパイクしなければならなかった、まだ後悔しているジョークはありましたか？

私が覚えているのは、私たちが逃げ出したものです。ある時点で、ジャック・ドナギーと彼の元妻がアービーのフランチャイズを共同所有していると述べましたが、それには少し反発がありました。次に、クライアントとの関係を保護しようとしているこれらの貧しい人々に反対します。アービーズにならなきゃ！面白そうですね！私たちはそれらを身に着けました。

書くのが好きなキャラクターはどれですか？ —アリソン、オースティン、テキサス州。

私はいつもゲスト出演者、つまり劇場のマネージャーや医者にたくさんの冗談を言うことで大きな喜びを得ています。私はああの気持ちが好きです、これらの人々は物語を進めるためにそこにいるだけではありません。彼らは彼ら自身の変人です。それが部分的にこれらの詰め込みすぎの5ジョークのページにつながるものですが、人が入って来て情報を提供し、キャラクターのジョークに眉をひそめるという従来の方法は好きではありません。他のキャラクターと一貫した世界に住むために、これまでに見たことのないこれらの偶発的なキャラクターが好きです。

30 Rockには、同じペースの速い、ばかげた鋭いコメディのスタイルがありました。そのアプローチはどこから来たのですか？

ティナと私はかつて自分たちでその質問に答えようとしました。私たちは、すべてに解決策があると思っているが、ほとんどの人と同じように間違っている、善意のある人が好きだと判断しました。タイタス、キミー、ジャクリーン、リリアンはすべて、世界がどうあるべきかについて異なるビジョンを持っており、それらはすべて自分たちを中心にしています。だからあなたはその対立を経験します、そしてあなたが強い視点と強い信念を持つキャラクターを持っているとき、これらの善意のダミーはたくさん話します。ですから、私たちは絶えずお互いをジャブリングしているこれらのキャラクターに行き着きます、そしてあなたはそれを見て、「これは退屈です-どうやってそれを面白くするのですか？」と言います。そして、それはジョークでいっぱいになります。

今シーズンのエピソード3では、タイタス​​は抗議と怒りの源となる芸者のビットを行います ショーが受けた批判 ネイティブアメリカンのサブプロットのようなもののために？

明示的にそうだったかどうかはわかりません。私たちはそれらについて書くのが好きです。私たちの作家の多くはその会話の真っ只中にあり、ティナと私は何年もの間、私たちがお互いにこすり合う場所について書いてきました—それは間違っているように聞こえました。私は人々が彼らの意見に摩擦を持っているところを意味します、そしてそれはそのことについて書くことを意味します。コメディショーは、さまざまな方法で会話の一部になる可能性があると考えています。そして、私たちのショーはその会話の一部になりました—常に私たちが望んでいた方法ではありませんでしたが、おそらくそれについて書く価値がありました。それはショーを超えて、流用とアイデンティティについてのアイデアでさえ空中にあります。私たちはそのすべてが本当に興味深いと感じています。そのことについて話しているコメディショーを見るのは難しいことが多く、会話自体が減っているとは思わないことを私は知っています。しかし、それは私たちの意図ではありません。

あなたはビジネスに携わってきました 1990年代以降 。コメディを書くのは今では難しくなっていますか？これらの分野での感度の向上は、面白い番組を作ろうとしているときに、より多くの地雷原になりますか？

私たちは確かに20年前には意識していなかったことを意識しており、S.N.L。それはすべて良いことだと思います。より多くの声があるのは良いことです。感度と包括性に向かう傾向があるのは良いことです。私たちの信念は、包括性には冗談の一部であることが含まれるということです。

冗談の尻であるのとは対照的に？

台座の上に立つのとは対照的に、あなたは知っていますか？特定のものがコメディショーの一部になれない場合、包括性はどこにありますか？

この陽気なショーをありがとう！多様性（多くの形で）が、ニューヨーク市であるユニークな溶解ポットを反映し、尊重する方法で表現されていることをどのように確認しますか？ —ハンナ

私たちがニューヨークでの生活と仕事を愛する多くの理由の1つは、人々が車のオフィスホームのバブルに陥っていないことです。あなたは多くの種類の人々に出くわします、そしてまた、さまざまな種類の人々が頭を突っ込んでいるとき、コメディはそこから来ると私たちは考えます。私たちはそれについてどのくらい意識していますか？これをニューヨークのように見せたいという点でのみ、これは、権利を剥奪された、努力している、リミナリティである、限界にいる人々についてのショーです。そして、それは多様な人々です。さて、ジャクリーンのガラにいるとき、背景がニューヨークのように見えないのは驚くべきことです。あなたはそれを知っているべきです、そしてそれは意図的です。

ショーの開発のどのくらい早い段階で、エリー・ケンパーを連れてきましたか？

私たちは彼女の周りにこの前提を築きました。肉体的にはとてもおもしろく、強さを伝えると同時に、中西部の素晴らしいオープンフェイスを手に入れました。彼女はカメラでこれらの2つの逆説的なことを演じます：強さと素朴さ。そこで、それを悪用するさまざまな方法を試してみました。それは、私たちの情報が飽和した時代の典型的な道を経験したことがない[キャラクター]を求めました。私たちは極端な場所に行き着きましたが、その極端な場所は、女性の扱い方やメディアがこの種の物語を扱う方法の点で私たちが興味を持っている多くのことに影響を与えました。一方で強化鋼であり、他方で世界についてオープンで時には無知な人の二分法を引き離すエリーの能力がなければ、ショーはありません。

あなたが検討した他のシナリオはありましたか？

昏睡状態から抜け出す女性について話しました。刑務所についてはある時点で話しましたが、オレンジ・イズ・ニュー・ブラックにはそれがあります。私たちは尼僧院について話しました。私たちは暗い場所に行き着きましたが、その暗いものがショーの多くのことを強調する方法が本当に好きです。