レナ・ウェイスは歴史を作りました、そして彼女は今のためにエミー賞のスピーチをしました
それは、その瞬間に完全に、ほとんど不自然に、調和していると感じたスピーチでした。
コメディーシリーズの傑出した執筆でエミー賞を受賞した最初のアフリカ系アメリカ人女性であるレナウェイスは、日曜日の夜のゲイエンパワーメントのアワードショーで講演し、引用しました インターネットミーム （時間を取り戻させてください）下院議員のマキシン・ウォーターズに触発されました。
彼女の発言は、ロサンゼルスの同情的な聴衆（アンナ・クラムスキーは解き放たれたように見えた）やソーシャルメディアでマイルストーンを乾杯した多くの人々の心を揺さぶった。
私たちを違うものにしているのは、私たちの超大国です、とレズビアンのウェイスさんは彼女のL.G.B.T.Q.I.Aを選び出しました。家族。彼女はまた、彼女が主演している彼のNetflixシリーズMaster ofNoneでアジズアンサリと一緒に仕事をしたことを光栄に思っていました。毎日、ドアを出るときは、想像上のマントを着て、そこに出て世界を征服してください。私たちがいなかったら、世界はそれほど美しくはないからです。
ウェイトさん（33歳）は話題になっているかもしれませんが、彼女のスピーチは、15年以上前に配信されたヴィンテージのアワードショーのエンコミウムから部分的にヒントを得ました。月曜日の夜の電話インタビューで、ウェイトさんは彼女の発言を、2002年のオスカーでのハルベリーの有名な霧のかかった受け入れのスピーチに結び付けました。彼女は、モンスターズボールで最優秀女優賞を受賞した最初のアフリカ系アメリカ人女性になりました。ベリーさんのように、ウェイトさんは彼女の勝利を、画面上の表象的平等を求めるアフリカ系アメリカ人女性の多世代にわたる闘争に結び付けました。
彼女の賞は私を変えました、彼女は彼女のオスカーをハリウッドのすべての名前のない、顔のない色の女性に捧げたベリーさんについて言いました。コミュニティとしての私たちがハリウッドに本当に受け入れられていることを知りました。
2021年の最高のテレビ
今年のテレビは、創意工夫、ユーモア、反抗、そして希望をもたらしました。 TheTimesのテレビ評論家が選んだハイライトの一部を次に示します。
- '中身'： ボーバーナムのコメディスペシャル、Netflixでのストリーミング、シングルルームでの執筆と撮影、 パンデミック中期のインターネットライフにスポットライトを当てる 。
- 「ディキンソン」： The Apple TV +シリーズは、文学的なスーパーヒロインのオリジンストーリーであり、その主題については真剣に取り組んでいますが、それ自体については真剣ではありません。
- '継承'： メディアビリオネアの家族についての斬新なHBOドラマでは、 金持ちであることは、かつてのようなものではありません 。
- 「地下鉄道」： バリー・ジェンキンスによるコルソン・ホワイトヘッドの小説の変容的な適応は、ファビュリスティックでありながら、ざらざらした本物です。
そのメッセージがその間に古くなった場合（ベリーさんはアフリカ系アメリカ人の唯一の主演女優賞を受賞したままです）、ウェイトさんは新しい時代に向けてメッセージを復活させ、拡大したいと述べました。
マスター・オブ・ゼロの優勝エピソードは、クィアであることの意味、女性であることの意味、そして有色人であることの意味についてだったと彼女は言いました。だから私にとって、私がそこに行ったとき、私はそれらの人々全員が私がその瞬間を彼らと共有したことを知っていることを確認したかったのです。
エピソード「感謝祭」は、5月にNetflixによって最初にリリースされて以来、ファンのお気に入りとなっています。ウェイトさんのキャラクターであるデニスとアンサリさんのDevの間の友情の子供時代のルーツをたどり、デニスのセクシュアリティを明確にするための最初の取り組みをナビゲートする、毎年恒例の感謝祭のディナーの2回をたどります。デニスの母親は、ウェイトさんのように社会的に保守的であり、娘がまっすぐな黒人女性としての彼女自身の経験から慣れ親しんだものを超えた障害に直面することを心配しています。
画像クレジット...Netflix
ウェイス氏は、アンサリ氏が彼女の話を聞いて、すぐにそれがマスター・オブ・ゼロに現れるべきだと感じたと言いました。彼の本能は配当を支払った。
そのエピソードへの途方もないレセプションは、私が絶えず真実であるとわかったことを証明している、とアンサリ氏は電子メールで書いた。個人的な話は、どんなに具体的に見えても、正直で心を込めて話されれば、誰とでも普遍的につながることができると彼は続けた。
ウェイト氏とアンサリ氏はどちらも、テレビの主人公がどのように見えるべきかという歴史的な（より正確には：白の）概念に挑戦した色の若い映画製作者の世代に属しています。長い間彼らを引き止めていました。
マスター・オブ・ゼロは、ドナルド・グローバーのアトランタ、イッサ・レイのインセキュア、ジャスティン・シミエンの親愛なる白人様のように、Netflix、Amazon、 Hulu。
新しいネットワークが始まるたびに、彼らは小説を探し、新しいものを探し、前代未聞の声を探します、とウェイトさんの長年の友人であるシミエンさんは言いました。そして、Netflix、Amazon、Hulu、そしてこれらすべての場所がオープンしたとき、私たちはその瞬間に本当に準備ができていました。
日曜日のウェイトさんの勝利、そしてアフリカ系アメリカ人として初めてアトランタでのコメディシリーズの監督エミー賞を受賞したグローバーさんの勝利は、これらの番組が影響を与えていることを示しています。
多くの場合、私たちがストーリーを語るとき、それらがよくレビューされていたり、よく愛されていても、それらはニッチまたは特定の聴衆のためのものと見なされます、とシミエン氏は言いました。今、テレビにはブラックストーリーのスペースがたくさんあるので、ブラックコンテンツが増えて、ある時点でそれを否定することはできなくなったと思います。
マーラ・ブロック・アキル、ジーナ・プリンス・バイザウッド、エイヴァ・デュヴァーネイを含む初期世代の黒人女性オーテュアを支援することでキャリアをスタートさせたウェイトさんにとって、エミー賞の勝利は、すでに空に向かっている軌道に燃料を追加します。来年、彼女はシカゴの都心部に住む若い黒人男性についてのショータイムシリーズであるTheChiで自分のテレビ番組の作成者としてデビューします。
彼女はまた、20代のクィア女性に関する長編映画やテレビシリーズにも取り組んでおり、スティーブンスピルバーグのレディプレーヤーワンで脇役を務めています。 （彼は素敵なメモを送った、ウェイト氏はスピルバーグ氏のエミー賞への反応について言った。）
他にもたくさんの人が勝った可能性がありますが、どういうわけか、船である人がいると思います、とウェイトさんはベリーさんの2002年のスピーチを言い換えて言いました。私は他の人がたどる道を残し、他の人が通り抜けるためのドアを壊したいと思っています。