アメリカのフィクションは実在の人物にインスピレーションを得ていますか?

コード・ジェファーソン 監督デビュー作 、「アメリカン・フィクション」は、 風刺映画 メディア表現を取り巻く文化という、社会政治的にあまりにも関連性の高いトピックに取り組んでいます。この映画は、出版界が「黒人として十分ではない」とみなす豊かな物語を伝えることに興味を持っている作家、セロニアス・“モンク”・エリソンを追ったものです。こうして、大学教授は文学的キャリアの低迷に陥っている一方、『We's Lives in Da Ghetto』の著者であるリサ・エリソンはスターダムにのし上がっている。モンクは黒人の固定観念を利用して搾取的であるとみなした本の成功に激怒し、不条理な一般論を散りばめた自分自身のそのような本を書くことを決意する。

しかしどういうわけか、この本はスタッグ・R・リーというペンネームで出版されることになり、著者は彼の二重生活によって浮き彫りになった間違いだらけのコメディに飛び込むことになる。この映画は文学の世界と、それを通したアフリカ系アメリカ人特有の経験に焦点を当てているため、登場人物や状況の信憑性は、どれほど風刺的であっても、依然として物語の重要な側面です。したがって、視聴者はこの映画にどれだけ現実の生活が関係しているのか疑問に思うはずです。

出典資料: Erasure By Percival Everett

「アメリカン・フィクション」は実話に基づくものではなく、2001年に広く人気を博したパーシヴァル・エヴェレットの現代小説「イレイジャー」を翻案したものである。この本は映画とほぼ同じストーリーをエッセイにしていますが、より深刻でありながら風刺的なトーンが加えられています。この本の中で、モンクは同様の問題に直面しています。 ライター 彼の作品は、人種のために特定の枠に収まることが期待されています。この男は分類されることを嫌いますが、彼の画期的な本は、有名な搾取的「ゲットー志望者」文学をパロディするために書いた小説になります。唯一の問題？それがパロディであることは誰も知りません。

さらに、モンクの著書『マイ・パフォロジー』は、ますます突飛なストーリー展開で紐解かれていくが、その物語は同時にモンクの実際の人生と、それが引き起こす合併症、すなわち母親の定着しつつある認知症についても探求している。全体として、この小説は、タイプキャスティングに相当する文学的行為に対する著者の闘いと並行して、息子と母親との関係や家族に対する義務についての二重の物語を幾重にも重ねて提示している。

モンクと彼の生みの親である作家パーシヴァル・エヴェレットが時折明らかに共有する類似点を考慮すると、ファンは前者が後者の自伝的バージョンであるとある程度信じたくなるだろう。それにもかかわらず、エヴェレットは、このキャラクターは自分に基づいたものではなく、「Erasure」は自伝的作品でもないと繰り返し述べている。しかし、注目に値するのは、小説のモンクと同じように、エヴェレットも自分の経験やジャンルによって作家としてレッテルを貼られることに対する嫌悪感を共有していることだ。同様に、この男はかつてケンタッキー大学の教授の地位を占めていたこともある。

それにもかかわらず、モンクとエヴェレットの共通点以上に、『イレイジャー』、そしてその後の『アメリカン・フィクション』のルーツを定義づけているのは、実際のところ、現代文学世界の描写にある。

アメリカのフィクションとメディア表現の現実

『Erasure』をスクリーンに適応させることになったとき、この映画の脚本と監督を務めた映画製作者のジェファーソンは、本の精神と感情を維持することに重点を置きたいと考えました。監督が初めてこの小説に出会ったのは 2020 年で、そのときわずか数ページを読んだだけで、この物語を映画化したいと思ったそうです。ジェファーソンはこれまでに、「 良いところ』 そして ' ウォッチメン したがって、映画制作に関して言えば、物語とのつながりやすさを考えると、『Erasure』を彼の監督デビュー作に採用することは正しい選択のように思えました。

この本は、アメリカのメディアにおける黒人の表現、そこに寄せられる期待、その落とし穴、その他の複雑な問題についての会話を掘り下げています。ジャーナリストとして働いていたジェファーソンは、このテーマによく共感できました。との会話の中で ニューヨークタイムズ 』で、映画製作者は明らかな類似点を指摘し、次のように語った。 人種差別 そして暴力。」そのため、ジェファーソンはこの主題を深く認識していただけでなく、過去にもそれに反対し、無意識のうちにエヴェレットの研究と並行していました。同様に、特定のボックスに黒人の物語を割り当てるという問題は、ジェファーソンに続いてハリウッドにも進出しました。

2001 年にエヴェレットが小説を書いたとき、彼は黒人のトラウマ、特に都心部の体験を搾取していると感じることが多かった作品に対する息の詰まるような期待から描きました。同様に、ジェファーソンが自身の反復をスクリーンに持ち込んだとき、彼はより2023年に関連したテーマを扱った。「[しかし]、「威信ある黒人プロジェクト」にはジャンルがある。奴隷が逆境を乗り越えて脱出すること、黒人の公民権活動家が白人の人種差別を克服すること、内面の黒人プロジェクトなどである。都会のギャング、貧困、壊れた家庭などです」と監督は業界内での経験を語った。

さらに、映画監督はプライベートの家庭生活でも同様の経験をしており、それがモンクの物語に共鳴するきっかけとなった。したがって、ジェファーソンはエヴェレットの小説に計り知れない共感性を見出し、それが本物の小説であることを保証した。 本から映画への適応 それにもかかわらず、この映画には依然として原作との相違点がいくつかあり、主に現代世界に合わせてアップデートされています。結局のところ、2001 年以降、クィアな体験についての物語である「The Late Americans」などのフィクション小説の影響で、文化内に変化が生じています。 友情 ブランドン・テイラーの『家族を見つけた』は、2023 年に黒人作家の小説としてベストセラーの座を占めました。

それにもかかわらず、残念なことに、少数派のメディア表現の問題と、それを分類することへのポップ カルチャーの絶え間ない執着は依然として残ります。したがって、「アメリカン・フィクション」内で描かれた風刺物語は、必ずしも現実の実例を記録することなく、現実を反映したもののままです。