捕食者が私たちである「私たちの惑星」を見ている

過去の世代の自然ドキュメンタリーの特徴の1つは、危険にさらされている動物のシーンでした。ジャングルキャットに狩られたカブ、巣の端でぐらついている駆け出しの子です。

それはスリル満点のパークアンドライドの恐怖のようでした。それは通常、保障措置と制約についての暗黙知を伴っていました。結局、愛らしい生き物は生き残るでしょう。コンパクトでした。あなたが好きな動物はOKでしょう。結局のところ、これはテレビでした。

地球の第2話、Netflixの注目すべきドキュメンタリーシリーズには、それらのシーンの1つがあります。しかし、今ではコンパクトはなくなっています。セイウチの群れが、気候変動によって海氷が溶けてしまったロシアの海岸沿いの80メートルの崖の端に詰め込まれています。不安定な表面をナビゲートするように進化していませんでした。1つのセイウチが落下し、別のセイウチが岩の多いビーチに激突しました。

彼らは、ほとんどの場合、起き上がってそれを振り払うことはありません。彼らの壊れた体は岸に散らかっています。これは私たちの惑星の響き渡るメッセージです：それは必ずしもOKではありません。そして、人間—私たちの惑星の私たちの写真に写っていないが遍在する部分—がその理由です。

[ セイウチのシーンや私たちの惑星からの他の瞬間の舞台裏を見るには、プロデューサーとディレクターとのインタビューを読んでください。 ]

2021年の最高のテレビ

今年のテレビは、創意工夫、ユーモア、反抗、そして希望をもたらしました。 TheTimesのテレビ評論家が選んだハイライトの一部を次に示します。

• • '中身'： ボーバーナムのコメディスペシャル、Netflixでのストリーミング、シングルルームでの執筆と撮影、 パンデミック中期のインターネットライフにスポットライトを当てる 。
  • 「ディキンソン」： The Apple TV +シリーズは、文学的なスーパーヒロインのオリジンストーリーであり、その主題については真剣に取り組んでいますが、それ自体については真剣ではありません。
  • '継承'： メディアビリオネアの家族についての斬新なHBOドラマでは、 金持ちであることは、かつてのようなものではありません 。
  • 「地下鉄道」： バリー・ジェンキンスによるコルソン・ホワイトヘッドの小説の変容的な適応は、ファビュリスティックでありながら、ざらざらした本物です。

私たちの惑星は、テクノロジー、巨大な乗組員、患者の観察を使用して世界中から見事な宝石職人の画像をキャプチャする一連の大予算の自然の光景（惑星地球、青い惑星）の最新のものです。これらは、テレビを不思議な箱にする一種の彩度の高い風景画であり、大型の電化製品店の新しいモデルのフラットスクリーンの壁から脈打つように懇願するようなビデオです。

これらのシリーズは、多くの場合、自然保護を重視しています。確かに、それらは地球の繊細なシステムへの畏敬の念を刺激することを目的としています。

しかし、意図的であろうとなかろうと、彼らは一種の緩和的で否定的な効果をもたらし、古い映画が子供たちに提供した安心感のバージョンを大人に提供した可能性があります。 あなたが好きな惑星はOKになります 。はい、はい、気候変動は現実のものであり、森林は破壊され、地球はゆっくりと蒸し煮されていますが、それでもそこにはたくさんの美しさがあります！大丈夫だよ！私たちは大丈夫です！テレビで見ました！

私たちの惑星の革命的なことは、その構造と期待に従うことによって、このジャンルをどのように覆すかということです。おなじみのパターンで構成されています。紹介エピソードの後、次の7つはそれぞれ、最も小さな生き物から頂点捕食者まで、さまざまなタイプの生態系（森林、砂漠、公海）を探索します。

それは畏敬の念を起こさせ、目に優しいです。ハキリアリは、緑のマストの船の艦隊のように熱帯雨林に注いでいます。オランウータンは、樹冠をめくって、おとなしいケイパー映画のサウンドトラックになります。イルカは、バスビーバークレーの生産サークルの水域から噴出するトビウオを運動的に捕まえます。プログレッシブロックアルバムの表紙を飾ったような、幻想的な海底の森にある昆布の塔。

ナレーションをミュートすると、過去12回の自然シリーズの同じスクリーンセーバーアートページを見ることができます。しかし、エピソードの形式は、このプログラムの使命を紹介しています。それぞれの記事は、ある場所での生命の網についてです。シベリアトラを支える食物連鎖は、林床の松ぼっくりから始まり、川での生活は、何百マイルも離れた木から立ち上る蒸気に依存します。一部を破壊します—温度を上げ、熱帯雨林に作物を植えます—そしてあなたはそれらすべてを破壊します。

ワンプラネットは、その前任者と同じように内臓的に不思議な感覚に訴えますが、目的に訴えます。これがこの美しくて珍しいことです、と各エピソードは言います。以前は珍しいことではありませんでした！しかし、今です。そして、これが私たちの責任です。そして、これは私たちがそれを修正するために行うかもしれない具体的なことです。各分割払いの弧は、美しさから喪失、そして回復した荒廃した生態系の具体的で希望に満ちた例にまで及びます。

このシリーズは、92歳の自然映画製作のベテランであるDavid Attenboroughのナレーションで、教訓主義と否定主義の間を行き来します。彼の声のなじみのある不思議と奇抜さには、残酷な喪失のメモがあります。彼は親切な教授の権威を静かに担っている。彼は私たちに腹を立てていません。ただがっかりしています。

控えめな表現は強力です。アッテンボローは、典型的な活気のある緑豊かなマダガスカルのジャングルでの交配シーンを説明し、爆弾を投下します。これらの写真が記録されて以来、この森とかつてそこに含まれていた独特の生活は完全に消えました。あなたが今見ていると思っていたその人生のお祝いは、実際には葬式でした。

彼のナレーションは、大量の移住映像と同じくらい息を呑むような規模の破壊の画像と対になっています。緑豊かな緑の衛星画像は、乾燥した茶色に何度も縮小します。熱帯雨林のエピソードは、コンピューターで生成されたパターンのように無菌で単調な、農業用ヤシの均質な海に突き当たる野生のアマゾンの木の天蓋の空中画像で終わります。

これは、テレビの野生生物の光景で見たことを思い出せないものです。画像は、感情的なジーウィズの要素だけでなく、乾いた解説や視覚的な皮肉にも使用されています。そして、それはすべてシリーズの終わりのシーケンスに基づいています—私は自然映画のネタバレ注意を言うことに慣れていませんが、私はここにいるべきだと感じています—私は長い間私を悩ませると思います。

最後のエピソードである「森」は、1986年の原発事故後も過疎化したチェルノブイリの廃墟で、あらゆる場所で終わりました。もちろん、事故は人間にとって大惨事でした。しかし、すべての人のためではありません。

カメラは空の建物から引き戻され、キリル文字が崩れ、屋根から木が生えています。この荒れ果てた集落の至る所で、エピソードがちょうど詳細に述べた衰退の森は、そのスペースを取り戻しています。ノウサギとトカゲが廃墟を駆け巡ります。キツネが開いた玄関を忍び寄る。ヘラジカは、放射線のシンボルでマークされた標識を通り過ぎます。絶滅危惧種の群れ プルゼワルスキーの馬 野生を歩き回る。

読者、私は笑った。この眺望は、もちろん、終末論的な、ウォーキング・デッドからの何か恐ろしいものでした。そして、それは素晴らしかった。私たちは去り、人生は私たちなしで戻ってきました。これはハッピーエンドでした。

ハッピーエンドがまだ可能かどうか と 私たちが質問です私たちの惑星は、それが終わった後もずっとあなたを座らせます。