マーティンスコセッシとミックジャガーに支えられた「ビニール」は、1970年代のロックを見る

テレンスウィンター、着席、左からレイロマーノ、オリビアワイルド、ボビーカナヴェイルが出演するHBOのビニールのショーランナー。

新しいHBOドラマの主人公であるRichieFinestraに会うと ビニール、 彼の状況は悲惨です。 1973年、ボビーカナヴェイルが演じるこの困惑したレコードレーベルの幹部は、音楽業界への信頼を失い、彼の冷静さを浪費し、深刻な問題に直面しました。

しかし、彼が底を打ったように見えるとき、リッチーは彼がコカインを買いに行ったマンハッタンのぼろぼろのダウンタウンの交差点からそう遠くないところに新しいインスピレーションを垣間見ます:での騒々しいロックコンサート マーサーアーツセンター 、と呼ばれる新進気鋭のバンドによって演奏されています ニューヨークドールズ

冒頭の議事録から、汚れた現実、1970年代のニューヨークの郷愁、そしてドキドキするロックンロールのサウンドトラックが混ざり合ったビニールが、マーティンスコセッシの映画のように感じられるのは偶然ではありません。アカデミー賞を受賞した映画製作者のスコセッシ氏は、シリーズの製作総指揮者であり、2時間のパイロットエピソードを監督しました。

その血統が悪い行動、実存的危機、音楽の贖いの力についての物語に不十分であると感じた場合、スコセッシ氏はローリングストーンズのリードシンガーであり、シリーズの仲間のエグゼクティブプロデューサーであるミックジャガーがビニールに参加します2月14日にデビュー。

オリビアワイルド、レイロマーノ、ジュノーテンプルを含むキャストと、架空のキャラクターと実際の音楽スターを演じる俳優(デヴィッドボウイ、エルビスプレスリー、ルーリードなど)を組み合わせた美学を備えたこのシリーズは、野心的で高価であり、そのクリエイティブチーム—レッドツェッペリンの再会のこちら側の確かなことに最も近い提案。

ショーランナーとして、テレンスウィンターは、彼がプロジェクトに参加するよう招待されたとき、次のように述べています。ミック・ジャガー。ロックンロール。私はそれが何であるかを気にしません—これを見ない方法はありません。」

ゲーム・オブ・スローンズ、セサミストリート、ジョン・スチュワート、ビル・シモンズのネットワークとなったHBOにとって、ビニールはそのラインナップに重要な追加です。スコセッシ氏やジャガー氏のような人々の才能を安定させる方法です。 Showtimeのようなケーブル競合他社やNetflixのようなストリーミングサービスからの侵入を防ぐため。これらは独自の1970年代のシリーズを準備しています。

成功するために、ビニールはそのセクシーな主題とそのスーパースタープロデューサーの約束を果たさなければなりません。そして、音楽がその時代の人々の生活をどのように定義したかについての抽象的なアイデアであれば、心からの一貫した説得力のある物語を見つける必要があります。

スコセッシ氏が今月初めにテレビ批評家協会のプレスツアーで説明したように、ロックンロールで成長したということは、あなたの周りの生活がその音楽で演奏されているのを見るということです。

ビニールの目標は、音楽が物語の一部になることですが、物語全体は音楽の一部のようです。

スコセッシ氏にとって、音楽は彼の架空の特徴や、次のようなロックドキュメンタリーの永続的な要素でした。 最後のワルツ (バンドについて)と 光を照らす (ローリングストーンズについて)。

1970年代のビニールに焦点を当てることで、ジャガー氏はインタビューで説明しました。このシリーズは、衰退する大都市がパンク、ディスコ、ヒップホップのるつぼを提供したときの、スリリングで不確実な音楽の時代を描くことができました。

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クレジット...ニコ・タヴァニーズ/ HBO

ニューヨークは壊れたと彼は言った。あなたはたくさんの貧困、たくさんの金持ち、そしてたくさんの格差を持っています—これらのシーンはすべて、非常にタフで汚れた街並みを背景に起こっています。

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また、ジャガー氏は次のように付け加えました。私は愚かな服を忘れました。それらのいくつかはばかげていて、いくつかはちょっと鋭いものでした。

スコセッシ氏とジャガー氏が開発していたロングプレイと呼ばれる映画として計画されたビニールでこの点に到達するのに何年ものプロセスを要しました 少なくとも2000年以来 、そしてそれは数十年と文化の時代にわたって音楽ビジネスのキャラクターに続いていただろう。

エミー賞を受賞したソプラノスのプロデューサーであり、ボードウォークエンパイアのショーランナーであるウィンター氏は、ロングプレイに取り組んだ脚本家の一人でした。しかし、2008年に彼は言った、「世界経済は脱落し、突然電話が鳴り止んだ。

スタジオは、「ええと、これは3時間の壮大な時代劇を作る時間ではないかもしれません」と、スコセッシ氏のためにウォールストリートの狼​​を書いたウィンター氏は言いました。

ウィンター氏は、ボードウォークエンパイア、HBOの高額な禁酒法時代のギャングドラマ(5シーズンにわたって放送され、エピソードで約200万から300万人の視聴者を集めた)からページを取り、ケーブルテレビのパイロットとしてロックプロジェクトを再構築しました。

彼らの男性のリード、アメリカンセンチュリーレコードの怒りに満ちた頭であるリッチーファインストラのために、プロデューサーは、ショートフューズドギャングを演じるエミー賞を受賞したカンナベール氏に磨きをかけました ジップ・ロゼッティ ボードウォークエンパイア。

ブロードウェイ(The _________ With the Hat)と映画(The Station Agent)のスターであるCannavale氏は、ボードウォークエンパイアの実行中にスコセッシ氏と幾分絆を結んでいました。

読み過ごした初期のテーブルで、ロゼッティのますます暴力的なシーンの1つを演じたとき、カナヴェイル氏は思い出しました。マーティは笑い始めます—笑い、笑い、笑い。

ロゼッティがシーンで別のキャラクターを殴り殺したとき、カンナベール氏はスコセッシ氏がそれを失ったと言いました—彼は笑い声で泣いて私を足で殴っていました。

カナヴェイル氏のビニールへの準備は、タレントマネージャーとのミーティングを含め、より広範かつ親密でした。 ダニーゴールドバーグ (ビースティ・ボーイズやニルヴァーナなどのアーティストを代表してきた人);ギターレッスン レニー・ケイ 、パティ・スミス・グループの創設メンバー。そして、リッチーのキャラクターを形作るのを手伝ったスコセッシ氏と多くの時間を過ごしました。

彼は私に言った、「あなたは大きな男です、そしてあなたは人々のいたるところに手を置いています」とカンナベール氏は思い出しました。彼の近くに行くたびに、彼が少し引き戻されるのを感じることができました。彼は言った:「私はあなたにそれを維持してほしい。リッチーにそのようになってもらいたい。」

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クレジット...Macall B. Polay / HBO

HouseやTheO.C.などのテレビ番組のベテランであるワイルドさんも、リッチーの妻であり、ニューヨークの退廃的なアートシーンのかつての住人である彼女のキャラクターであるデボンに意見を求めました。

ビニールプロデューサーとの会話の中で、ワイルドさんは次のように述べています。私はすでにファンです。しかし、それにサインアップするために、私はあなたが私に長い間苦しんでいる主婦になるように頼んでいないことを知る必要があります。そこに何かがあることを確認したいです。

ワイルド氏は、元ミューズでアンディ・ウォーホルに自信を持っていたデボンのバックストーリーだけでなく、プロデューサーのオープンさとコラボレーションの姿勢にも満足していると語った。

これは、「あなたが話す言葉を持っているauteurがいて、あなたはすべての私に点を打たなければならない」というケースではありませんでした、と彼女は言いました。

他の共演者は、広い襟と豊かな顔の毛で自分たちが再考されるのを見る機会に満足しているように見えました。

リッチーのレコードレーベルパートナーであるザックヤンコビッチを演じるEverybodyLoves Raymondのコミックスターであるロマーノ氏は、スコセッシ氏にオーディションテープを提出したとき、返事は「彼はあなたのことを聞いたことがない」と述べました。

私は考えるほど大げさではありません みんな ロマーノ氏は笑いながら言った。少し奇妙に思えた。

それでも、ロマーノ氏(それ以来、ペアレントフッドや特定の年齢の男性などの番組に出演している)は次のように述べています。それは結局は祝福でした。彼には私の先入観はありませんでした。

ビニールパイロットの制作は2014年の夏に始まり、35日間にわたって行われ、その間にウィンター氏はスコセッシ氏を仕事に任せたと述べました。

(ボードウォーク・エンパイアのパイロットを作っている間、ウィンター氏は助監督にスコセッシ氏に創造的なメモを与えるように近づきました。 「わからない。これまで誰も彼にメモを与えたことがない。」)

週に5、6日、16時間から17時間働き、必死で頻繁に首をかしげる幹部を演じたカンナベール氏は、スコセッシ氏へのコミットメントは価値があると述べた。これは私がいつもやりたかったことです、と彼は言いました。 2倍の長さだったかもしれません。

シリーズとして取り上げられて以来、VinylはHBOにとって重要な事業となり、ブルックリンのSteiner Studiosのステージスペースの約11,400平方フィートを占め、アメリカンセンチュリーのオフィスだけでも約6,400平方フィートが複雑に作成されています。 。

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クレジット...ニコ・タヴァニーズ/ HBO

それは、ヴィンテージのアルバムカバー、灰皿、ローロデックス、タイプライターでいっぱいの広大な職場であり、(おそらく)タバコの煙のシミュレートされた低レベルのヘイズでいっぱいです。ステージの上の階には、ショーの制作オフィスと推定衣装部門があり、2014年に終了したボードウォークエンパイアから継承された不動産を占有しています。

HBOがエピソードごとにサウンドトラックアルバムをリリースするのに十分な数の新しいライセンス音楽を使用しているVinylの制作費については誰もコメントしません。しかし、ウィンター氏は、HBOに言った、そうだ、大きな値札が出るだろうが、見返りは素晴らしい。 (彼は強調のために罵倒語を追加しました。)

ジョージ・マストラス(ブレイキング・バッド)と一緒にビニールパイロットを書いたウィンター氏は、ショーが爆発的な結実に至る前に、キャラクターとプロットラインを設定するのに時間がかかったというボードウォークエンパイアに対する批判が頻繁にあったことを認めました。

「ボードウォーク」はゆっくりと燃えていましたが、まったく別の話でした、とウィンター氏は言いました。ビニールについて、彼は言った:あなたは大砲から撃たれました。ロケットに縛り付けられているように感じるはずです。

ビニールがマッドメンのようなシリーズ、社会的および文化的激変の時代に対立し、生きがいのあるニューヨークの幹部についてのAMCドラマと比較した場合、ウィンター氏は肩をすくめることしかできませんでした。

それについて私にできることは何もないと彼は言った。申し訳ありません。人々はオフィスで働いています。ニューヨーク市です。

NetflixのTheGet Down(クリエイターにはBaz Luhrmannが含まれ、1970年代のニューヨークでも設定されています)やShowtimeのI'm Dying Up Here(その時代のロサンゼルスのコメディシーンで設定されています)などの今後の番組を含む、競争の激しいビートにもかかわらず)、ウィンター氏は無関心でした。

私はそれらの他のプロジェクトのどれにも注意を払うつもりはない、と彼は言った。

ジャガー氏にとって、継続的なビニールの制作は、彼がこれまでに経験したことのない非常に数少ない芸能界の経験の1つへの彼の紹介であり、プロセスにどれだけ関与するかについての継続的なレッスンです。

あなたはこれにあなたの人生のすべての分を費やすつもりはありません—それはあなたの仕事ではありません、と彼は言いました。しかし、それはあなたの赤ちゃんであり、あなたはそれを与えたくないのです。執着することなく、耕うん機に手を置いておく必要があります。

(ジャガー氏がビニールに注目するもう1つの理由:彼の息子のジェームズはショーの俳優であり、シーズンのないプロトパンクバンドのフロントマンを演じています。私は言いませんでした 主張 キャスティングについて、ジャガー氏は説明した。 「彼にオーディションをさせて、彼のやり方を見てもらいましょう」と言ったばかりです。)

ウィンター氏は、スコセッシ氏の文化教育においても、ロックファンの耳を視覚媒体に適用し、彼の映画のスキルをテレビにもたらす方法を学ぶ上で、ビニールは別の章であったと述べました。

ボードウォークエンパイアについての初期の会話を振り返り、ウィンター氏はスコセッシ氏にミニシリーズと進行中のシリーズの違いを説明したことを思い出しました。

「ミニシリーズは有限の量です— 6、8、10エピソード、そしてそれだけです」とウィンター氏は言いました。 「シリーズとは、パイロットを行い、それから継続することです。」

スコセッシ氏の速射配信の愛情のこもった模倣に滑り込んで、ウィンター氏は続けました。「パイロットは映画であり、シリーズで何が起こるのかは映画の後でしょうか。わかった。私が映画をやり、それからあなたがシリーズをやります。」

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