「アンダーザスキン」、説明
「アンダーザスキン」は、これまでで最も過小評価されている映画の1つです。映画に対する観客の反応は、いわば圧倒的に圧倒的であり、映画は、いくつかの裸の出会い（裸でポーズをとる人を数回推測する）または通常の「エイリアン」映画としてそれを渡すかのいずれかで注目されています光沢のないプロット–おそらく階層化された前提に従わなかった人のために。オランダの作家ミッシェル・フェイバーの小説に基づく小説ベースの映画は、作家自身が主張する単なる概念と比較的非常に単純なストーリーから構想し、発展させるのに10年もかかったことに多くの人が注目するのは興味深いでしょう。明らかに、すべての功績は、ジョナサン・グレイザーと彼の代表的な映画製作の監督の創意工夫にあります。
さらに、BBCの21世紀の最も偉大な映画100本のリストに載った映画がまだ興行収入で爆撃されていることは私にとってニュースです。おそらく、それをかなり率直に言って、私たちはそれに値しないからです。まだ「アンダーザスキン」のような映画。ふさわしいかどうかは別として、目の前の大皿にある「アンダー・ザ・スキン」です。映画は最初は非常に主観的で自由なものであり、視聴者の裁量に任されていることは明らかです。非常に大部分、彼/彼が望む方法で映画を解釈すること。あなたに提示する、非常に平凡な心からのそのような解釈の1つ。こちらが「UndertheSkin」のピールバイピールです。映画をまだご覧になっていない場合は、言うまでもなく、SPOILERSALERT！
「技術的に話す」
他のホラー映画やSF映画とは異なり、これは80年代から真っ直ぐに見えます。抽象的な多形の参照、CGIの最小限の使用、そして最も重要なのは、きらめく映画撮影です。オープニングシーケンスであろうと、スコットランドの風光明媚な美しさや一流の女性自身を捉えることであろうと、英国の撮影監督ダニエルランディンの天才はそれをすべて言います。おそらく、実際に見えるものよりも、見ることができるものと知覚できるものの方がはるかに多いのです。「Under the Skin」は、通常の撮影監督の信条やカメラの力に逆らうだけでなく、抽象化とは何かを再定義するだけではありません。
前にも言ったように、映画の観点から「アンダー・ザ・スキン」を概念化したイギリスの映画製作者ジョナサン・グレイザーも、デビュー作「セクシー・ビースト（2000）」に続いて「誕生」（2004）に戻ってきました。 ） '。 「SexyBeast」は英国の最高の犯罪ドラマの1つと見なされることがよくありますが、「Birth」は批評家や観客からのさまざまな反応で迎えられました。ちなみに、GlazerはWalterCampbellと一緒に「UndertheSkin」の脚本も共同執筆しており、多くの人が彼を現代のスタンリーキューブリックと呼んでいますが、ベンチャーは少ないですが、より重要です。 Mica Leviによって作曲されたスコアは、映画全体を通して不気味で劇的であり、高音域と低音域が必要な縮小と特徴的な「轟音」と交互になっていますが、耳に単調または重いほどではありません。スコアは本質的に「疎外された」部分を意味し（ハンス・ジマーが「マン・オブ・スティール」で「テラフォーミング」の部分である程度行ったのと同様）、映画の前提の人間的な性質を維持し、文字通りメモを通じて前提を明確にします。神秘的で、恐ろしく、震えながらも、それ自体で特異点を維持しているこの音楽は、適切に「異世界」と呼ぶことができます。
スカーレット・ヨハンソンは、おそらく彼女のキャリアの中で最高で最も過小評価されているものの1つである生涯のパフォーマンスを披露しました。彼女は時々英国訛りで話し、見知らぬ人（最終的にはほとんどが犠牲者）に会うことを面白がって興奮しています。時間は彼女の前の作品よりも少し多くの「肌」のショーをしました。彼女の砂時計のビルドは、可能な限り最も「人間的な」形で彼女を描写しましたが、彼女の表現とパフォーマンスは、彼女をエイリアンとして表現しました–深く、混乱しているが満足感があり、彼女の心の中に使命があります。謎のバイカーは、他の犠牲者と一緒に、俳優以外の人によって演じられ、率直に撃たれました。つまり、彼らはあなたの通常のスターパフォーマーではなく、現実の問題を抱えた現実の人々です。たとえば、バイカーは俳優ではなく、実生活ではレーサーです。
要約すると、失望する部門は1つもなく、その結果は、その部分よりも大きい合計と同じくらい良好です。
「短編小説」–前提
素人の基準からすると、そもそも、スコットランドのグラスゴーの通りを執拗に運転しているときに、犠牲者とされる男性に出会う女性がいます。女性はエイリアンであり（映画の後半まで視聴者にはっきりとは明らかにされていませんが）、おそらく彼女は臓器のために人間を収穫しています。彼女はレイヤーの深いキャラクターを持っているので、主観性はオープニングシーンからは控えめな表現になります。つまり、彼女は実際の姿とは異なり、その逆も同様です。彼女がグラスゴーの街をドライブし、独身男性に話しかけ、犠牲にして彼女の美しさと官能性に屈するとき、彼女は彼らを誘惑するときに彼らの個人的な生活について知ることに興味を持っています。ここでも、明確で明確な動機があります思いやりのあるもの。
おそらく、彼女は自分の言葉を贖いのための単なる道具として使っているのでしょう。彼女は彼らをボイドに導きます（それはほとんどが廃屋の中にあるか、時には彼女のバンの中にありますが、毎回はっきりしているわけではありません）、犠牲者が見えるものに沈み始めると、彼らはストリップして実際の自分の中に現れますある種のプールであるならば、彼らの臓器は、皮膚が目に見えて唯一残っているものである間に収穫されます。彼らは女性を追いかけ、彼女の裸の官能性に目に見えて欲情している間、溺れ続けます。女性は自分の性的側面も探求しようとしますが、彼女は人間ではないという事実（映画のこの時期にほぼ完全に暗示されています）を考えると、彼女は望んでいたことを達成できず、すぐに犠牲者になります木こりが彼女を痴漢しようとしたとき、彼女自身。彼女の本当の肌を見て、彼は目に見えてショックを受けて怖がった後、燃料を使って彼女を燃やしました。エンディングクレジットの直前に、彼女の暗い裸の体が灰に燃え上がり、雪のように地球に戻ってくるのを見ることができました。
「目、男、そしてヴァン」
オープニングシーンは、「エイリアン」愛好家の心に簡単に多くの質問を投げかけます。小さな点のような外観があり、実際に見ているのは本質的に人間の目であることが明らかになるまで比例して成長しますが、プロセスはカメラのレンズを分解して再び元に戻すように見えます。その間、女性の声は、ボイスコーチングと同様に、「人間」の言語の音節と音声学を練習します。したがって、女性は異世界の存在である可能性がある、または生涯話したことがないという仮定があります。バイカーが複雑な道路を高速で走り、バンに立ち寄り、道端の溝に降りる次のシーンに切り込みます。
男性は、道端に駐車されていた閉じたバンに女性の体を運んでいるのが見えた。バンの内側か、バンの内側よりも「目に見えて」大きくて広々としたボイドのように見えるものの中に、裸の女性（スカーレット・ヨハンソンが描いた）が今死んでいる女性を脱いで着ているのが見えました。彼女の服は、アイテムごとに、明らかに彼女によく合いません（ええ、私は注意深いです。それに対処してください）。それは、亡くなった女性の体で見つけたアリに対する彼女の陰謀に続くものです。
前面に出てくる質問はたくさんあります。バイカーは誰ですか？彼はハンドラーですか、それともある種のイネーブラーですか？いわゆるローブ交換の「トランザクション」はどこで起こっていますか？裸の女性はどこから来たのですか？なぜバン？死んだ女性は誰ですか？彼女も「船」でしたか？より大きなインセンティブは何ですか？
解釈–その男は実際にショットを呼んでいる人である可能性があり、おそらく彼は彼の「上」の上司からそれを継承しています。女性は器であり、彼の目的を達成するための手段です。より大きな計画は、エイリアンの邪悪なデザインを満足させるために人間の臓器を収穫することです。おそらく、これらの臓器は彼らにとってエキゾチックな料理として機能するか、エネルギー源であるか、研究目的で使用されます。 全身の皮膚を着用することの不可解な専門知識 。もう一つの説明は、想定された収穫の後に皮膚だけが残されているので、それは何も費用をかけずに地球人を犠牲にする唯一の再利用可能な器官であるということかもしれません。特に技術的には、皮膚は最大の人間の臓器です。おそらく、KIA（死んだ女性）がいて、バイカーが1人の女性の体を回収し、基本的にバトンを別の女性に渡してミッションを進めるのを見ることができました。バンは、ほとんどがボイドに入る媒体です。 他の場所 そして バン自体の中にはありません 一般的な認識がそうであるように。バンは本質的に本当の意味でのイネーブラーであり、それはまた、想定される女性が彼らの隠されたアイデンティティの服装の下にいるのを助けます。エイリアンは、ボイドのシーンの直後にバンを出るのを見ることはありません。むしろ、ボイドに出入りした後、突然、さまざまな場所に表示されます。また、彼女の生命体（そして後にはほとんどが人間の男性）に対する知識の欠如は、故人の裸の裸の体で見つけたアリに対する彼女の魅力によって示されています。それはまた、バイカーも外国人であり、この惑星から来たのではなく、彼らだけが異なる「職業」を持っているという事実を多かれ少なかれ確立します。
'消灯'
雲の上にたくさんの動く光が見える、短くてほとんど気づかれない瞬間は、前のシーンで起こった一連のイベントの説明かもしれません。おそらく、現職のエイリアンは最近母船によって「配達」され、この瞬間は、多かれ少なかれ、問題の3人（バイカー、女性、故人）が異世界の存在と関係を持たなければならないという事実を確立します。先に述べたように、彼らは人類であるエイリアンとの「最初の接触」者の一人かもしれません。
このシーンはまた、エイリアンの仲間に対する不安を表しています。そのため、「トランザクション」が一晩行われたにもかかわらず、しばらくの間（おそらく早朝まで）ホバリングすることを選択しました。それとも、彼らは何か悪いことやひどいことが起こるのを待っていたのでしょうか？エイリアンの船が実際に上映されたときの映画の物語の唯一のポイントでしたが、直接の言及はなされていないため、それは自由形式ですが、彼らが誰であるか、何であるかはわかりません。
別の解釈は、エイリアンの母船が実際に示されている建物の上に着陸し、その直後に、おそらく同じ建物の階段を降りているエイリアンを見ることができたということかもしれません。ボイドは建物の上部のどこかにあり、ゲートウェイまたはポータルはバンの内側にあったと考えられます。すべてのオプションを開いたままにしておきたいのですが。
「未知との遭遇」
エイリアンの船が通りかかった後、彼女（エイリアン）は建物の階段を降りてバンに入り、運転席の制御を引き継ぐのを見ることができ、バイカーは後端から自転車を持ってバンを出るのを見ることができましたと出発。カメラが一人称と三人称を切り替えると、エイリアンはショッピングモールでピットストップをし、着替えや化粧品を購入した後、グラスゴーの路上で執拗なうろつきに見られました。
現時点で注目すべき点は次のとおりです–
- 彼女は、普通でありながら魅力的な女性の人間としてのアイデンティティを確立する必要があります。
- バイカーは彼女の道にいる可能性があり、おそらくそうなるでしょう。
- 魅力的なルックスは、地球上での彼女の生存と同じくらい重要です。
- 新しい設定と種への適応にはしばらく時間がかかります。
最初の出会い（犠牲者ではない）–通りの角の近くに引っ張ると、彼女は若者に「M8」を要求します。これはおそらく会話を始めるために思いついた場所です。若い側のチャップは、太くてほとんど理解できないスコットランドのアクセントで彼女への道順を説明しようとします、彼女は彼女が彼を何かから遠ざけているかどうか尋ねます。それに、彼はうなずいて、誰かに会うつもりだと彼女に言います。彼女は彼に感謝した後、再び運転を開始します。彼は彼女の辞書で「妥協」されています。
二度目の出会い（被害者ではない）–彼女は再び引っ張り、今度はフレームに表示されていない別の男性に話しかけます。エイリアンと彼女の表情だけです。彼女は郵便局とそれがどこにあるかを尋ね、そして小さな話の間に、彼女はその人が近くに住んでいる家族を持っていることを知りました。一秒後、顔の表情が冷たくなり、また運転を始める。
三度目の出会い（犠牲者ゼロ）– 30代後半の男性は、「M8」の住所で彼女を助けようとし、リフトを提供するとハニートラップに陥ります。彼女が出会うすべての見知らぬ人がそうであることを確認することを言及することは注目に値するでしょう すべて一人で 、 義務ではありません 、および/または 家族の人ではありません。 彼はさらに、彼が一人で住んでいて、それが好きであることを明らかにします。次の瞬間、彼は亡くなりました（おそらく死んでいます）が、それでも彼女は一人でうろつき続けています。次のフレームへのカットは意図的なもののように見えますが、工夫が凝らされています。それはまた、彼女の手元でタスクを実行し続けるエイリアンの器用さを微妙に表しています。
4回目の遭遇（犠牲者ではない）–アンディという名前の人が彼女のバンに立ち寄り（彼女は彼の手の入れ墨によって彼の名前を推測します）、誰かが彼の名前を呼んだので、小さな話の後に彼から離れてすぐに突然運転を開始します。この時点で、視聴者は上記の太字で強調表示されている「独身男性」の仮説を立てることに成功しています。彼女の表情の変化と、幸せから意識へ、そして友好から有毒への切り替えは、ほんの一瞬もかかりません。
5回目の遭遇（犠牲者1）–彼女には犠牲者ゼロがありましたが、犠牲者はそれほど明白ではありませんでした。彼女がバンの中に入る人々を見つけるペースは、ある意味で、彼女の主人を満足させるための彼女の絶望を示しています。音楽が甲高い声を上げ、席の隣の男が一人であるという結論に達した後、彼女は彼を真っ暗な雰囲気の廃屋に誘い込み、2人以外は見えません。彼女が無限に向かって歩き、一度に1つのアイテムを脱ぎ捨て、その人と交尾することに興味があることを示すと、彼はそれに続き、目に見えて欲望に満ち、おそらく催眠術をかけられます。その場所は暗闇以外のものが「ない」ように見えるので、私が暗くて不気味で寒い場所に好む名前– TheVoid。
「スキニーディップ」
彼女のトレイルをたどりながら完全に服を脱ぐと、彼は水たまりのように見える床に沈み始めます。彼が完全に入ると、彼女は歩いて戻り、床から服を集め、再びうろつき始めます。
解釈–被害者は、彼女を深淵に追い込み、彼女がしていることを追跡または繰り返すように催眠術をかけられている可能性があります。無限に歩き、脱衣し、そしておそらく彼女の肖像を交尾の儀式と見なします。プールはボイドを支配し、完全にプール内にある決定的な要因の1つは 全裸 犠牲者がいない限り、彼らは水面を歩きます。ただし、ヌードはエイリアンにそれほど影響を与えていないようで、脆弱な人間の男性だけに影響を与えています。
6回目の遭遇（犠牲者2）–彼女は、さまざまな種類のダイバーと出会うビーチショアにいます。ピクニックのように見える同じビーチにいる3人の家族（夫、妻、幼児）がいます。彼女は、妻が水中に深く入りすぎた犬を追いかけているのに気づき、夫は妻を追いかけ、子供を置き去りにしました。彼女がダイバーが彼女の獲物である可能性があると結論する時までに、彼は夫と彼の妻を救うために上陸します。彼は夫の体を岸に引きずり込むことに成功したが、女性の夫が生きているのか死んでいるのかは明らかではない。ダイバーは生き残りますが、エイリアンが頭に岩をぶつけただけで、エイリアンは彼をビーチを横切ってバンまで引きずり、赤ちゃんはビーチに置き去りにされ、泣き叫びました。バイカーは、赤ちゃんを置き去りにしながら、カップルの持ち物をすべて集めて、すぐに終わります。次に、放送の1つで行方不明の家族のニュースが来ます。
解釈–バイカーは明らかに彼女と手を組んでおり、一貫して彼女の道を進んでいます。第二に、エイリアンは人間の生活を完全に無視しています。なぜなら、彼らは人間をより大きな努力の中で単なる資源として扱っているからです。
セブンスエンカウンター（犠牲者3）–彼女はナイトクラブに入り、運転中に以前に見た男性に会います。彼を「贖いのプール」に誘い込むのにそれほど時間はかかりません。
'プール'
3番目の犠牲者がプールに入るとき（ダイバーがどこに行ったかについて明確に示されていないことを考えると、プールに入ることが示されているのは2番目の犠牲者だけです）、ボイドとは何か、そしてそれがどのように機能するかが明らかになります。多くの質問を提起したにもかかわらず：
解釈1：ボイドは通常、女性が見つけるのに困難がない廃屋全体に存在します。
解釈2：どうやら、彼女は ボイドを作成します これらの廃屋の中で、あるいはおそらく彼女は町中に割り当てられた多くの家にすでにそれらを作成しましたが、これは可能性が最も少ないようです。
解釈3：ボイドとプールは単なるものです 幻想 犠牲者の頭脳に存在し（そして最終的にはそのように視聴者に移行し）、現実とはまったく関係がありません。
「過去からの爆発」
犠牲者がプールに入って水没すると、私たちは初めて「内部」にあるものを見ることができます。物事は多かれ少なかれグレースケールになり、3人目の犠牲者は、目に見えて膨満しているが（おそらくプール内で過ごした時間が長いため）、死んでいないように見える別の人を見ます。未だに。謎の肥大化した男は私たちの現在の犠牲者に触れようとしますが、突然、彼の内部は大きな強打で消え、私たちが見ることができるのは、髪が無傷で、液体に生命を失って浮かんでいる死んだ皮膚の鞘だけです。
これに続いて、血のように赤い濃い液体（おそらく収穫物）がスリットに流れ込みます。結局のところ、それはエイリアンの珍味だったのかもしれません。あるいは、ほとんどの人が理解できないほど抽象的なものかもしれません。
多くの疑問が生じます–すでにプールの中にいた犠牲者はどうですか？彼はエイリアンがビーチから捕らえられたダイバーですか？おそらく彼はそうです。彼は一度も見せられなかった犠牲者の一人ですか、それともバイカーに捕らえられた犠牲者の一人ですか？質問はそれ以上役に立たずに迫っています。
8番目の出会い（ラッキーワン？）–彼を傷つけたと呼ぶか、恐ろしいと呼ぶか、名前を呼ばないでください。しかし、このチャップはこれまでのすべての犠牲者の中で最も幸運である必要があります。エイリアンは感情的なレベルで彼と絆を深めようとするだけでなく、明らかに、彼が犠牲者の1人になることを望んでいません。 「虚空に入る」から「スキニーディップ」という署名が一般的になるまで、男性は結局死ぬことはありません。エイリアンが鏡で自分自身を調べているとき、彼女の目は背景のスコアよりも大きな声で話しているので、彼女は廃屋（ボイドがあった）を去り、「別の」顔をした男も裸になります。
どういうわけか、彼女のハンドラーであるバイカーはこれを知り、この最後の犠牲者に向かって追跡を開始します。この犠牲者は、「非常に」裸で、フィールドを横切って別の場所に移動しているのが見られます。バイカーは最終的に彼を傍受し、侵入された可能性のある車のトランクの中に彼を投げ込み、他の3人のバイカーと一緒にエイリアンの女性を見つけるために乗り出します（これは映画の後半で示されています）。
「Cat’s OuttatheBag」
これまでエイリアンの定評のあるハンドラーでもあるバイカーは、いわゆる犠牲者の後に人間の感情をますます深く理解していることから、人々を「引き込む」ことに抵抗を感じるようになりました。以下は、彼女が通過する瞬間ごとにますます人間的であることが判明した理由である可能性があります-
- とげとバラ–おそらく、通りの花屋が彼女にバラを渡したとき、彼女は初めて人間の血を視覚化し、通りの向こう側の仲間のドライバーの1人から彼女に与えられたと伝えました。彼女がバラを受け入れると、血が彼女のものではなかったとしても、彼女は血を見て、それを見て邪魔されているように見えます。ここで注目すべき興味深い点は、彼女が今のところ出血していないことです。彼女の静脈には血が流れていますか？皮下に？多分または多分そうではありません。
- 鏡の次元の目–彼女は鏡と目、多くの場合に自分自身を「ストーキング」する方法と強いつながりを持っているようです–最後の犠牲者との出会いの間、最初の性的出会いの前（短命で未達成ですが）彼女は等身大の鏡で裸の体を調べたり、目の前を走っているリールの中で常に幸せな人々を見たりします。彼女が初めてバイカーと目と目で対峙したとき、私たちは両者の間に理解できる強さを見ることができ、彼女が別の犠牲者を廃屋に誘い込んでいる間、最終的にバイカーは軽蔑されたままになりました。映画の後半の時点で、バイカーは彼女がもはや共犯者ではないか、もはや従順ではないことを理解しているようです。したがって、おそらく最後に向かって彼女を救うためにリモートで何もしません。にぎやかな通りを歩きながらつまずいたり転んだりしても、感情（通常は痛みや恐怖）で反応しないことは、彼女がまだ人間の感情を嫌っているという事実を確かに証明しています。
- 顔が変形した最後の犠牲者との出会いは、彼への愛着とともに、すべてをこぼします。犠牲者は、欲望に満ちたり催眠術をかけられたりすることなく、自由に走って日の目を見ることができます。後でバイカーに逮捕されるだけです。
- 毛皮のコートを脱ぎ、ピンクに切り替えることは、彼女がゆっくりとしかし着実に彼女の疎外されたアイデンティティを手放し、最初に人間として確立したいと思っているという事実も意味します。彼女は一種の単なるハンターではなく、地球上で他のことをすることにもっとオープンになりたいと思っています。
'ミスト'
「顔が変形した男」の試練の後には、かすんでいるシーンが続きます。そこでは、エイリアンがかすみと霧のある高地にいるようですが、バイカーはエイリアンが見たのと同じ鏡を見ています。彼女は間違いなく人間の側に「向きを変えた」ので、エイリアンに頼ることはもはや選択肢ではないという事実を考えると、一度行われると、バイカーは自分自身がかすんでいるように見えます。彼の補佐官はもはや信頼できません。それは、エイリアンが最初に「雇われた」ときの映画のポイントに私たちをもたらします。
現在のエイリアンの「ハーベスター/誘拐犯」が採用された理由には多くの可能性があります。前の女性は、死ぬ前に目に見えて泣いていた、または任務が始まる前に「終了」したという事実を考えると、彼女のようになっていた可能性があります。彼女の交代に道を譲ることを成し遂げた。バイカーの軽蔑は、彼の新兵が両方とも反対側に向きを変え、もはや彼の共犯者ではないことを考えると、彼がゆっくりと着実にこの願望をあきらめなければならないという事実によって説明することもできます。
エイリアンは今通りを歩いて、ケーキを注文してレストランで食べようとし、食べた後にギャグをして去ります。彼女はバスで彼女を追いかけ、彼女を家に連れて行き、彼女を一体感にさせる男性と会う。テレビや人間のタッチに対する彼女の反応は、新生児の反応です–多くのことを理解しようとしています。
「セックス・アンド・ザ・シティ」
男を虚空に誘い込んで自分を犠牲にするのではなく、彼女は自分を誘惑し（もっと人間になりたいと思っていて、もう仕事が好きではない可能性があります）、彼らは初めてキスをし、性的な出会い。彼女は裸にされた後、鏡で最後に自分自身を見ます。技術的には、映画のこの瞬間は性的ではありませんが、スカーレットヨハンソンが今日最も蒸し暑い現役女優の一人と見なされているという事実にもかかわらず、かなり文脈的です。彼女がこのシーンを引っ張る方法は、スタンディングオベーションに値します。彼女の目と態度は自分よりも多くを語っているからです。
彼らは廃墟の城に行き、セックスが続きます。それは、男性がエイリアンに侵入できないこと、そして侵入できないことに気付いたときに突然終了します（映画のこの時点まで彼女がエイリアンであったことを彼は知りません）、彼女は人間の皮膚しか持っておらず、それもまた別の皮膚を持っているからです。解剖学的および生物学的に、それは不可能な偉業でした。
明らかに、このシーンの解釈は多様です。なぜなら、エイリアンは自分自身の実存的側面を認識し、他の種の皮膚の中にいるにもかかわらず、人間がどのように交尾または繁殖するのか、および/またはなぜそれを行うのかを認識していないからです。楽しむために。あるいは、彼女は自分が実際にやっていることをなぜやっているのかさえ知らなかったのかもしれません。彼女が身につけた衣服は彼女の本当の自分ではないため、彼女の存在そのものの性質は疑わしいものです。これが計画されたエイリアンの侵略であるならば、それはその敵に向かっているように見えました。
終わりが近づいているようです。
「イントゥザウッズ」
エイリアンは、人間の淫行を経験した後、森の中に蛇行します。取り乱し、今は孤独な彼女は、注意するように頼む木こりに出会うと、森の奥深くまで歩きます。彼女が小屋で夜を過ごしている間、木こりは彼女を追いかけ、彼女を虐待しようとします。それから彼は彼女が走りながら彼女を追いかけ、彼女がそのまま世界から逃げようとします。
この時点で2つのことが簡単にわかります–
- バイカーは思い通りにスピードを出しているが、どこに行くのかははっきりしていない。おそらくエイリアンを救うために。さらに悪いことに、彼は彼女の終わりが近いことを知っているので、おそらく彼女の体を取り戻し、他の場所で「サポート」を探すでしょう。
- エイリアンは彼女の前の「仲間」の後にほとんど一言も話しません。たぶん、世界は彼女がどうなるか考えていたよりも彼女にとって感情的すぎます。あるいは、彼女は極度のショック状態にあるのかもしれません。多かれ少なかれ、2番目の仮説はより多くの水を保持します。
「アンダーザスキン」の意味
何が肌の下にあるのかではなく、もっと重要なのは、誰が肌の下にいるのかということです。さらに–それは本当に重要ですか？ロガーがフォローしているときにロガーから逃げるとき、彼女は自分が孤独な戦いをしているという事実にも気づいています。究極の啓示はいつか、あるいはある時点でなされなければなりません。近くにいる唯一の人間の中の痴漢が生まれると、エイリアンは諦めます。彼女の闘争の間、彼が彼女をレイプしようとしている間、彼女の背中からの皮膚のいくらかは目に見えて引き裂かれています。彼女を欲しがっていたロガーは驚いてショックを受けて逃げ出した。
エイリアンは顔も含めて人間の皮膚をはがし、最後にもう一度本物の目で人間の自己を見つめます。おそらく、これは彼女が鏡の中で見つけようとしていたものです。本当の自分。人間の目が彼女をまばたきすると、ロガーは燃料の缶を持って戻ってきて、それを彼女にかけ、そして彼女に火をつけます。
悪意はあるものの、少し前に彼女を望んでいた人は、今では彼女の身元について有罪を認め、もう彼女を望んでいません。エイリアンの存在は、過去数日間、彼女が全身に肌をつけていたまさに人間によって否定されてきました。彼女の真っ暗な死骸が火事で燃え上がり、煙が上がると、バイカーが遠く離れた場所に手を伸ばし、広大な雪に覆われた陸地を見下ろすのを見ることができました。彼が同僚が焦げて死んだ近くにいたかどうかは明らかではありません。映画全体で初めて、エイリアンが犠牲者になります。これも最後です。人生は円を完成させます。常に。
終了
それは川のように来ました–はねたり、散らばったり、曲がりくねったり、動いたりしますが、落ち着いていて落ち着いていて、まるで使命を帯びているかのようです。どうやら、彼女のいわゆる「エイリアン」の惑星では、犠牲者が償還のプールで溺死した後、スリットから流れ出る人間の臓器やねばねばしたものに対する大きな需要があります。おそらく、この惑星でエイリアンが数日以上生き残る方法は他にありませんでした。非常に多くの「不確実性」の形容詞の後でさえ、侵入種に対する抑止力として機能したのは人間の感情的な側面であったという事実は明らかです。多かれ少なかれ、これはソフトな侵入であり、狩猟と犠牲は「独身」の男性に対してのみ発生し、物事は覆い隠されていましたが、弱点は内にありました。
多くのルーズエンドがありますが、「Under the Skin」は抽象的な映画製作の縮図であるため、抽象化自体は抽象的で疑わしいものです。 「鏡」のものから被害者のプール、最初はベルトで目に流れ出る厄介なものまで、物事には意味があり、それもまた意味があります。簡単に言えば、啓示は故意に与えられたり、明白な視界に隠されたりしており、どんな瞬間も単純または複雑に見えたにもかかわらず、それ以上のものが常にありました。
誰が映画を見ているかに応じて視点を持つ多くの未解決の質問があります。犠牲者のほとんどが男性だった（そして今までもそうだった）ことを考えると、彼らはどこでそのような完璧な肌を見つけますか？それも臓器なので、なぜ彼らは皮膚を収穫しないのですか？男性の肌はどうですか？彼らはそれをどうするつもりですか？エイリアンの職務記述書では、すべての男性が最終的にバイカーになるのですか？このボイドはどこにありますか？それは本当の場所ですか？いわゆるプールにはどの液体がありますか？
「アンダーザスキン」は、主人公の名前が常に明らかにされる日常の映画のカテゴリには分類されません。一貫性のある、よく書かれた会話があり、タイムラインは直線的です。タイムラインは多くの点で非線形であるだけでなく、エイリアンが誰であるか、誰であるかはわかりませんが、彼女は他のすべてのキャラクターを合わせたよりも話が少なかったのです。それでも、私たちは今まで経験したことのない、そしてこれからしばらくは経験しないであろう私たちとの経験を奪います。
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