吸盤パンチエンディング、説明

観客の一部が絶対にそれを畏敬の念を抱く一方で、他の部分はそれを軽蔑せざるを得ないほど本質的に二極化する映画がいくつかあります。ザック・スナイダーの映画はしばしばそのような効果があり、最も注目すべきは「サッカーパンチ」です。この映画は、リリース時に、女性キャラクターに何の恩恵ももたらさない漫画のような物語を作成するための安っぽいショットとして批評家によって却下されました。一方、多くのファンは、トラウマ、虐待、抑圧、反逆、自由の概念などのトピックを深く掘り下げた彼の最高の作品の1つとしてそれを歓迎しました。映画の意味、特にそのエンディングについて混乱している場合は、これがあなたにとって物事を簡単にするための何かです。映画をまだ見たことがない場合は、後でこの記事に戻ってください。先のネタバレ

プロットの概要

若い女の子は、母親が亡くなった後、彼女を性的に虐待しようとする継父に苦しめられています。彼女が彼に屈しないとき、彼は彼女の妹を標的にします。彼女を救おうとして、少女は誤って彼女を殺し、その後、継父は彼女を亡命させました。 5日後、彼女はロボトミー化されましたが、プロセスが行われる直前に、彼女は亡命中の人々がさまざまな役割を演じるファンタジーに飛び込みます。彼女は無力な少女を置き去りにして戦闘機に変わります。

終了

すべての物語はその主人公によって定義されます。私たちは誰をフォローしていますか？そのすべての中心にいるのは誰ですか？ストーリーの主人公をあるキャラクターから別のキャラクターに切り替えることで、すべての違いを生むことができます。同じことが「吸盤パンチ」でも起こります。ベビードールの話だと思って映画を見始めます。私たちは彼女の人生、トラウマ、そして彼女の想像力に従います。彼女は物語の対立点として入り、彼女の自由の計画に参加するように他の人を扇動することによって亡命のシステムを根こそぎにしている人です。彼女は映画全体の中心であり、したがって、それが彼女の物語であるということだけが理にかなっています。

誰の話ですか？

映画は、最後に、ベイビードールが脱出するために必要な最後のものであることに気付いたときに、以前に形成されたアイデアを完全に放棄するように私たちに求めています。彼女は最後の犠牲であり、そうすることで、彼女はそれが実際にはスイートピーの物語であることを受け入れます。それは、ベイビードールではなく、常に彼女の脱出についてでした。そして、これは完全な視点のシフトが物語の中で起こるところです。考えの1つは、この啓示をあなたの歩みに取り入れ、スイートピーが現実の世界に逃げるのを助けるためにベイビードールが自分自身を犠牲にしたという事実に問題がないことです。それ以上のことは何もありません。しかし、このようなひねりには理由があるに違いありません。

なぜスナイダーは、私たちがずっとフォローしていたキャラクターから、そもそも逃げることに懐疑的だったキャラクターに手綱を移すことに突然決めたのですか？多分、彼はしませんでした。映画は実際にはベイビードールで始まっているわけではありません。彼女に会う前に、守護天使について話すナレーターと連絡を取ります。このナレーターは、映画の最後にあるように、スイートピーです。彼女は最初から物語の主人公として確立されていました。つまり、ベイビードールはスイートピーの守護天使であり、彼女の目的は彼女が逃げるのを助けることであり、自分自身を逃れることではなかったと言えます。

それは、それがベイビードールの話ではなかったことを意味しますか？完全ではありません。それはあなたがスイートピーから彼女をどれだけ別々に見るかに依存します。それらを2つの異なる文字と考えると、確かに、一方が他方よりも優先されます。しかし、実際にそれについて考えるのに少し時間がかかると、あなたは彼らの両方が実際には同じ人物であったかもしれないことに気づきます。それは映画の最初と最後のナレーションセグメントから証明できます。

カメラが近づいてベイビードールを見せてくれると、映画のイベントが始まり、ナレーターはどんな形でも来ることができる守護天使について話します。映画の終わりに、スイートピーがバスに乗って逃げるとき、ナレーターは私たちの人生を変えることができるのは外の人ではなく私たち自身であると私たちに言います。これは、ベイビードールが実際にはスイートピーの守護天使ではないことを意味します。彼女は外の誰かではありません。むしろ、彼らは同じ人です。同じように、他の女の子もスイートピーのペルソナの現れであると主張することもできます。

ロケットは彼女が責任を感じ、彼女のために死ぬ妹です。彼女はまた、彼女が常に抑制しようとしている反抗的な側面の代表でもあります。ブロンディは彼女の怖い、不確かなバージョンであり、内部で苦労している以外はすべての人に好かれようとしています。琥珀は冷静な部分であり、あなたが必要とするリーダーではないかもしれませんが、彼女が必要なときはいつでも配達します。そして、ベイビードールは彼女のトラウマと闘志を表現しているので、彼女に最も近いバージョンです。

スイートピーは逃げますか？

物語が実際に誰であるかがわかったので、エンディングの意味もかなり変わります。ベビードールとスイートピーが同じ人なら、そもそも逃げ道はありましたか？はい、逃げ道がありました、それについての疑問はありません。異なることを選択できるポイントは、脱出の性質です。表面的には、スイートピーが物理的に亡命から逃げているように見えます。しかし、より深い理解は、彼女の脱出が別のファンタジーの世界にあったことを明らかにします。

映画には「楽園」という言葉が繰り返し登場します。ブルーはベイビードールの継父に、ロボトミーの後は楽園にいると言います。ベビードールが彼女の脱出計画について女の子に話すとき、スイートピーは彼女に楽園からポストカードを送るように言います。結局、バスが日没に向かって走り去ると、道路の脇にパラダイスダイナーの看板が見えます。したがって、スイートピーが楽園に逃げ込んでいる場合、それは外の世界ではなく、彼女の頭の中にあります。

彼女に起こったことは、彼女がロボトミー化されたということです。つまり、彼女の心は自分自身に後退し、外の世界はもう彼女に触れることができません。脱出計画では、各女の子は、彼女がすべてのトラブルから逃れると彼女が必要としない彼女の側面を表していたので、ベイビードールが最後の犠牲でした。このように、彼女は常にすべての男性の欲望の受け入れ側にあったスイートピーの体の表現でした。父親に襲われ、次にブルーに襲われた彼女は、色気のある無垢な女子高生のファンタジーを務め、二人とも自分で彼女を欲しがっていた。彼女は彼らから物理的に逃げることはできませんでしたが、精神的にはそうすることができました。

彼女が体を置き去りにしたとき、何が起こってももう彼女には関係ありませんでした。彼女は今は触れられませんでした。バスに乗る最後のシーンが彼女の頭の中で行われているという事実は、そこに現れる2人の人物によっても証明できます。まず、バスの運転手がいます。彼はベイビードールの空想に登場し、映画全体で一人の善人です。そもそも地獄から抜け出すきっかけとなったのと同じ人物が、彼女を楽園に連れて行ってくれるのは理にかなっています。

もう一つの兆候は、彼女の直前に搭乗する少年です。彼はまた、スイートピーが彼に注目する第一次世界大戦のファンタジーにも参加していました。彼は映画全体で唯一の他の無実の男性であり、彼女が楽園に行くのであれば、彼もそうするのは理にかなっています。