宇宙についてのショーは地球上で質問を提起します

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今週初め、金曜日の宇宙空母ギャラクティカの大いに期待された結論に先立って、国連は、テロ、人権侵害、宗教紛争のショーの扱いについて議論するためのパネルを召集しました。

広報活動の便乗の明白さにもかかわらず、国連の機会は、戦時の道徳的相対主義のコストを調べることによって、9.11以降の意識を探求したシリーズの政治的深刻さをさらに正当化しただけでした。ゴシップガールのような番組も野心があると言われるかもしれませんが??大まかに言って、階級格差の不当に対処するために、言いましょう??ブレア・ウォルドーフという名前が、経済諮問委員会が集まるコーヒーカートに登場したことはありそうにありません。

宇宙空母ギャラクティカは、その4シーズンの間に、他の点では野心的で野心的なSciFiチャネルのイメージを高めました。ほとんどのサイエンスフィクションのように??仮定で実験を行った。信仰、共存、民主主義のアイデアは、知的厳密さと曖昧さの空気でもたらされ、シリーズがタブララサとして存在することを可能にしました。

シリーズは、人類が奴隷化するために作成したロボット部族、サイロンによって消滅したという前提から始まりました。単一の神に熱心に従うサイロンは、かなり合理的に、宗教的過激主義のロボット的で規範的な側面の代役として理解されてきました。彼らはある見方ではイスラム原理主義者であり、別の見方ではキリスト教右派の政治的に攻撃的な派閥です。彼らは文字通り生まれ、そして生まれ変わる。

しかし、ショーのフィナーレに向けて、サイロンと残りの人間との違いが解消し始めると、より鋭く現代的な象徴主義の機会が生まれました。このシリーズを、ポスト・レイシャルの世界における共通の関心の要請に対する議論と見なすことが容易になりました。

2021年の最高のテレビ

今年のテレビは、創意工夫、ユーモア、反抗、そして希望をもたらしました。 TheTimesのテレビ評論家が選んだハイライトの一部を次に示します。

• • '中身'： ボーバーナムのコメディスペシャル、Netflixでのストリーミング、シングルルームでの執筆と撮影、 パンデミック中期のインターネットライフにスポットライトを当てる 。
  • 「ディキンソン」： ザ Apple TV +シリーズは、文学的なスーパーヒロインのオリジンストーリーであり、その主題については真剣に取り組んでいますが、それ自体については真剣ではありません。
  • '継承'： メディアビリオネアの家族についての斬新なHBOドラマでは、 金持ちであることは、かつてのようなものではありません 。
  • 「地下鉄道」： バリー・ジェンキンスによるコルソン・ホワイトヘッドの小説の変容的な適応は、ファビュリスティックでありながら、ざらざらした本物です。

別の、よりフリンジな分析では、終末後の銀河に封じ込められた人間の生存者の旅団の闘争に焦点を当てているのは、モルモン書の出来事のゆるいたとえ話です：ガイアス・バルター（ジェームズ・カリス）、静脈科学者協力者になり、偽預言者になり、救い主になり、イエスや百人のテレバンジェリストではなく、ジョセフ・スミスと同等になりました。 （1970年代後半の元のバトルスターギャラクティカは末日聖徒教会の会員によって作成され、論文に特定の通貨をオンラインで貸し出しました。）

同時に、少なくとも今のところ、住宅危機のメタファーとしてシリーズを読むことは、ほとんど非論理的ではないように思われます。家を探しているセーフティネットのない何千人もの避難民。

復活したバトルスターギャラクティカが2003年にミニシリーズとして最初に登場して以来、灰色の領域の名前で作成された悪いテレビの数と価値のあるものがどれほど少ないかを考えると、道徳的な曖昧さで祝われてきました。それなしで作られています。

しかし、このシリーズは、そのキャラクターの原則と価値観が進化した方法ではるかに注目に値します。最も注目に値するのはガイウスの変化であり、ガイウスの便宜に対する自尊心のある傾向は、最終エピソードで最終的に感動的で計り知れないほど重要な正直さの表示に取って代わられます。

結局、彼の自己奉仕的な合理主義は、信仰への真のコミットメントに対応するようになります。それは、ショーの神学的緊張を解決しようとするものです。人間は複数の神々を崇拝してきましたが、一神教と多神教の間の長年の戦いは無関係であり、ガイウスは哲学的な総和で敵に警告します。

私たちがそれを神と呼びたいのか、神と呼びたいのか、それとも私たちが知ることも理解することもできない崇高なインスピレーションや神の力と呼びたいのかは関係ありません、と彼は言います。神は善と悪を超えた自然の力です。

無神論は人類の進歩の真の敵です。救いは、まるでシリーズがそれ自体をアルコール依存症の匿名の宣伝用の付属物と考えているかのように、天使とより高い力への漠然とした信念にあるようです。

最もつかの間の意味で、そうではないかどうかはわかりません。シリーズの最後の3時間は、転倒前の生存者の生活にかなりの時間を費やしました。生存者は全員、肉体的および精神的な妥協点まで飲んでいることが示されています。

ローラ・ロズリン（メアリー・マクドネル）は節度のあるように吸収できるようですが、先史時代に、彼女の父親と2人の姉妹が、彼女が与えたベビーシャワーから帰る途中で酔った運転手に殺されたことを知りました。このシーンは、ロズリンが残っている人間の植民地の大統領としての在職期間中、魅惑的な一貫性をもって示した落ち着きを痛烈に文脈化しています。彼女自身の世界はすでにずっと前に蒸発しました。

ロズリンと艦隊の軍事指導者であるアダマ（エドワードジェームズオルモス）との関係は、敬意と悲しみを共有し、世話をするという深い志向に基づいて構築され、最終シーズンの崇高でほろ苦い喜びの1つを提供しました。テレビのミッドライフでは、これほど優れた、または静かな愛の表現はありませんでした。宇宙空母ギャラクティカは、最大限の繊細さを持たずに、特定のリベラルな信心深さを支持してきました。 （なぜ私たちは全滅者に対する生物戦を控えるべきなのか？それは私たちを敵よりも良くするものではないからです。）しかしそれは微妙で深く感じられる信憑性との感情的なつながりの必要性とその維持を引き出しました。

バトルスターギャラクティカは、その治世中に、スターゲートアトランティスの空想科学小説よりも、アーシュラK.ルギンの空想科学小説に熱心に取り組んできました。ショーの性別中立性に対する好みは、1969年の小説「闇の左手」から引き抜かれたようです。

しかし、このショーは、このジャンルの伝統であるホーキーで希望に満ちた真剣さを破ることはできませんでした。ついに地球の牧歌的な複製に着陸し、人間とサイロンのパートナーシップは、科学が魂のこもったものを上回らないようにするという誓いから新たに始めることを誓います。 15万年後、緑の地形にネオンの街が立っている??また、同じ過ちを二度と繰り返さないという前提もあります。