レビュー：敬虔なエルビスの医者が先駆者を彼の悲劇から切り離す
- エルビスプレスリー：サーチャー
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揚げたピーナッツバターとバナナのサンドイッチはありません。ありません 銃弾の穴のあるテレビ その画面で。避けられない話題である麻薬は、過労のパフォーマーのセルフメディケーションとして同情的な口調で言及されています。
エルビスプレスリー：サーチャー、 土曜日にHBOで放映される、2部構成の3時間のドキュメンタリーは、タブロイド紙の側面からエルビスプレスリーの物語を救うために努力しています。代わりに、それは見事に才能があり、無礼に誤った方向に向けられた芸術家と音楽家の伝記を提示します。彼は彼自身の考えと本能に導かれて、1950年代に20世紀の文化を変えました。しかしその後、彼のマネージャーによって商業的な主力として扱われ、彼は何年もの間、ささいな映画を作り、懐かしさの行為として演じました。
彼の元妻であるプリシラ・プレスリーは、ブルース・スプリングスティーンについてのドキュメンタリーを制作したトム・ジムニーが監督した映画全体で、製作総指揮者であり、物語の存在感を示しています。スプリングスティーン氏、トム・ペティ、エミルー・ハリスなどのコメンテーターの声は聞こえますが、画面外にとどまります。静止画、ビンテージフィルム、およびホームムービーのように見えるもののアーカイブは、数十年にわたってプレスリー、彼の家族、および彼の環境の多くのつかの間の、以前は見られなかった画像を提供します。ジミー氏自身のカメラがプレスリー邸宅のグレースランドをうろつき、家族の写真や装身具をじっと見つめています。ドキュメンタリーとそれに付随する3枚組のCDボックスセットも、プレスリーのキャリア全体からの曲をカリングして、彼が最後までソウルフルである可能性があると主張しています。
画像クレジット...HBO
Elvis Presley：サーチャーはその話の親しみやすさから逃れることはできません。しかし、それは意図的なトンネルビジョンで、ミュージシャンおよびパフォーマーとしてのプレスリーに焦点を合わせています。前半は1950年代の栄光の年に残り、若いエルビスがカントリー、ブルース、ポップクルーナー、黒と白の両方のゴスペルなど、彼ができるすべての音楽とショーマンシップを吸収して研究した方法を再構築し、汗まみれの歌手を含む歌手のヴィンテージ映像を盛り上げました、凶暴なハウリン・ウルフとアーチー・デニス・ジュニア牧師からのゴスペル・ワークアウト。
このドキュメンタリーは、プレスリーとアフリカ系アメリカ人の音楽との関係を、搾取ではなく、親近感と感謝の気持ちの1つとして紹介しています。エルビスとエルビスの音楽は黒人文化を指し示し、「これは生命の力で満たされている」とスプリングスティーン氏はコメントしています。あなたがアメリカ人になりたいのなら、これはあなたが注意を払う必要があるものです。から選ばれた抜粋 クレオール王、 ニューオーリンズを舞台にした1958年のプレスリー映画は、プレスリーがアフリカ系アメリカ人のストリートベンダーの叫びを聞いて参加し、彼らの影響力を認めていることを示しています。
彼はロックンロール自体を発明しなかった、とペティ氏は率直に述べ、リトルリチャードとジョーターナーを引用した。彼がしたことは異なっていました—すべてのプレスリーの融合が吸収しました。彼は写字家ではありませんでした。映画と箱入りのセットには、アーサー・クルーダップの「ザッツ・オール・ライト」やビル・モンローの「ケンタッキーのブルームーン」のような曲をどれほど徹底的にパーソナライズしたかを示すのに十分なプレスリーのソースが含まれています。サンレコードのシングル。振り返ってみると、それは彼がどのようにカテゴリーに逆らうかについての完璧で典型的な使命声明でした。
彼はまた、ステージ上、そしてテレビで、脚、腰、肩を小刻みに動かし、若い女性の間で悲鳴を上げ、年配の世代ではモラルパニックを引き起こしました。 （ドキュメンタリーのミュージシャンは、彼の動きが彼のバンドにも影響を与えたと述べています。）急上昇の中で、プレスリーは全国で見たり聞いたりしました。しかし、彼が人気を博すほど、彼はより多くの反発に直面しました。見下すようなスティーブ・アレンは、彼にハウンド・ドッグをハウンド・ドッグに歌わせ、屈辱を与えようとしました（そして失敗しました）。エドサリバンは腰から上にだけ彼を見せた。それは遅すぎた; 10代の若者が聞いていました。
それから彼はドラフトされて海外に送られ、彼のポンパドールは切り取られました。彼はドキュメンタリーの悪役であるトム・パーカー大佐と管理契約を結びました。トム・パーカー大佐は名誉大佐であり、アメリカ市民ではありませんでした（彼はオランダ人でした）。その結果、プレスリーは国際的にツアーをすることはありませんでした。プレスリーが軍隊から戻ったとき、大佐は彼のために従来のように成長したキャリアを想像しました：ポップシンギング（フランクシナトラとの特別テレビ番組）、映画、商品。ロック革命家はエンターテイナーとして一列に並ぶことになっていた。
悲しいことに、彼はそうしました。当時、他のキャリアマップはなく、大佐は芸術的探求を奨励していませんでした。パーカーはまた、プレスリーに（しばしば平凡な）曲を提供することを許可した唯一の出版社であるヒルアンドレンジミュージックにも経済的関心を持っていました。ブリティッシュインベイジョン、ボブディランのワイルドな水銀の音、サマーオブラブなどの波乱に富んだ1960年代半ばまで、プレスリーは契約上、不完全な曲と収穫逓減のある映画を制作する義務がありました。ドキュメンタリーの最も辛い発見の1つは、敗北したサウンドのプレスリーとの音声インタビューです。彼は、芸術的な映画を作りたいと思っている間、あなたがしていることがうまくいっていれば、それを続けるほうがよいと言います。それ。
どういうわけか、1968年に彼はテレビのオファーを受け入れることができました—実際の（スタジオ）聴衆に演奏し、その瞬間に歌いました—そして彼は彼のロックカムバックを始めたかもしれない1968年のスペシャルのためにそれをつかみました。彼の次のアルバム、From Elvis in Memphisは、Hill and Rangeを脇に置き、本物のヒット曲を収録しました。 サスピシャスマインド。 彼は現代のプロデューサーを見つけました。しかし、フォロースルーはありませんでした。
代わりに、ラスベガスのレジデンシーとアリーナオールディーズツアーがありました：スパンコールジャンプスーツ、ケープ、ノスタルジア。ラスベガスのショーには、ゴスペルシンガーとミニオーケストラがありました。彼は南北戦争の国歌を融合させ、文化的な試金石を融合させて、アメリカの三部作を歌いました。彼はカリスマ性を持っていました。彼は彼の声を持っていた。しかし、彼は過去のアイコンとして提示されていました。そして、アッパーとダウナーは彼の血の中にありました。
プリシラ・プレスリーは、彼がこれまでに持っていたものはすべて処方されたと言います。
孤立したエキセントリックな彼は、1976年に自宅のグレイスランドで最後のレコーディングセッションを開始し、ミュージシャンをジャングルルームに詰め込みました。不貞についての苦い歌、 傷つく、 ヒットしました。しかし、当面の利益はツアーであり、彼を疲れさせたグラインドでした。
このドキュメンタリーは、プレスリーのグリットと熱意が角質と皮肉を吹き飛ばした瞬間（リハーサル、アウトテイク）を捉えています。それは、彼が最も暗い時期にゴスペル音楽に触れ、終わり近くに、彼を霊的な人物として提示するために緊張していることを示しています。そのフィナーレはその1968年のテレビスペシャルからです：彼の悲惨なパフォーマンス 私が夢を見ることができれば、 社会的混乱の1年の間の平等と償還への憧れ。それはプレスリーの情熱とコントロール、彼の内臓ドラマ、彼の習熟を示しています。しかし、彼がやり残したことをすべて説明することはできません。