レビュー：Netflixの「GLOW」では、エンパワーメントはパワースラムを通じてもたらされます

彼の1957年の著書、神話では、フランスの文芸評論家Roland Barthes 説明された 過剰の光景としてレスリング。微妙ではありません。スポーツよりもストーリーテリングです。古代劇場のように、彼は書いた、それは悲劇的なマスクのすべての増幅で人間の苦しみを提示します。

Netflixの グロー 、苦しみは-主に遊びで演じられます-女性のものです。ボディスラム、メロドラマ、そしてたくさんの笑いもそうです。金曜日に到着するこの10エピソードのコメディーは、トップロープからの飛躍的な飛躍であり、スパンデックスの鎧と脈動するネオンの心臓を備えた夏の御馳走です。

1985年にロサンゼルスを舞台にしたGLOWは ゴージャスなレスリングの女性 、その10年間のレッスルマニアに投資しようとした、現実のリーグと低予算のテレビフランチャイズ。アイデア、ホットな女性のキャットファイトは、純粋なハイコンセプトの商取引でした。 （これは、ここでのネットワークピッチミーティングで、ついに子供と一緒に見ることができるポルノとして説明されています！）しかし、GLOWはそれをポップアートに変えます。

多くの職場のコメディのように、GLOWはどこか別の場所に行き着くことを望んでいた人々についてです。 Ruth（Alison Brie）は、ミルケトーストの秘書役を読んでいて、それを手に入れることができないという轍にとらわれている、真面目な女優です。 （キャスティングディレクターのルースは、本物の誰かをキャストすることを誓うときに、魅力的でないアーティストディレクターが念頭に置いているようなものです。そして、彼女に会ったら気が変わります。）

彼女は、B級映画のSF監督であるサム（マークマロン）が出した型破りな女性の呼びかけに応えます。彼の功績には、リーグをキャストして作成するために裕福な若いディレタントに雇われたブラッドディスコが含まれます。

2021年の最高のテレビ

今年のテレビは、創意工夫、ユーモア、反抗、そして希望をもたらしました。 TheTimesのテレビ評論家が選んだハイライトの一部を次に示します。

• • '中身'： ボーバーナムのコメディスペシャル、Netflixでのストリーミング、シングルルームでの執筆と撮影、 パンデミック中期のインターネットライフにスポットライトを当てる 。
  • 「ディキンソン」： ザ Apple TV +シリーズは、文学的なスーパーヒロインのオリジンストーリーであり、その主題については真剣に取り組んでいますが、それ自体については真剣ではありません。
  • '継承'： メディアビリオネアの家族についての斬新なHBOドラマでは、 金持ちであることは、かつてのようなものではありません 。
  • 「地下鉄道」： バリー・ジェンキンスによるコルソン・ホワイトヘッドの小説の変容的な適応は、ファビュリスティックでありながら、ざらざらした本物です。

ルースはギグを理解するのに苦労しています。彼女にとって、レスリングは演技ではなく、衣装を着たスポーツです。彼女の躍進は、彼女の疎遠な親友である石鹸女優のデビー（ベティ・ギルピン）がリハーサルに現れ、リングのルースを攻撃したときに起こります。それは一瞬でサムを襲います：彼はデビーを彼のヒロイン、または顔として募集し、ルースは悪役、またはかかとになります。

サムは最初に彼のレスリングショーを精巧な終末論的な神話に書いています。彼のパトロンであるBash（Chris Lowell）は、複雑な何とか何とかを切り取って、女性にとんでもないキャラクターと衣装を与えるように彼に言います。レスリングは裏話ではなく、タイプについてだと彼は言います。 （バルトは同意したでしょう：レスラーは、彼らの衣装と態度で、彼らの部分の将来の内容を事前に書き、展示しました。）

したがって、各女性は、幅広いステレオタイプとしてキャストされることになります。インド系アメリカ人の医学生であるArthie（Sunita Mani）は、テロリストであるベイルートを演じています。タミー（キア・スティーブンス）は、レーガン時代の人種差別の擬人化である福祉の女王になります。ロンダ（ケイトナッシュ）は、世界で最も賢い女性であるブリタニカになります。彼女はイギリス人であり、本で敵を攻撃するため、そのように識別できます。

キャラクターは、これらのペルソナがどれほど還元的であるかを知るのに十分賢いです。 GLOWは、これらの役割をいかに激しく所有するか（少なくとも、女性に爆撃機関を与える）が解放的であり、破壊的でさえあることを示すのに十分賢いです。

楽しいことは言うまでもありません。 1980年代の映画の伝統では、GLOWは本質的に、トレーニングモンタージュを備えた、ごちゃごちゃした不適合の物語です。 （そのうちの1つは、1986年のトランスフォーマーザムービーからスタンブッシュのあえてスコアが付けられ、ピッチパーフェクトです）。ここでは、敵は湖の向こう側にある裕福なキャンプではありませんが、鋭い女優がスティーブグッテンバーグに次ぐフィドルを演じ続けるハリウッドのすべての勢力です。

同時に、ルースとサムの間に奇妙な同盟が形成されるにつれて、GLOWはゴミからアートを作ることについての洞察に満ちた物語になります。発泡性のブリー女史は、ルースの芸術家の下に戦闘機を見つけました。彼女の共演者は、彼女がロシアの悪役のキャラクターを作ることに身を投じているときに、彼女のストリンドバーグのニックネームを付けています。マロンで自分のバージョンを演奏することをやめたマロン氏は、彼のキャリアのたばこの吸い殻の終わりを吸っている彼の最後のチャンサーのキャラクターに完全に住んでいます。

GLOW、Liz Flahive、Carly Menschのクリエイターは、Gilpinさんが常連だったShowtimeのナースジャッキーのプロデューサーでした。 （彼女はGLOWを喜んでおり、物理的なコメディーとデビーの哀愁を巧みに操っています。）このシリーズのタルトトーンはジャッキーのそれとよく似ていますが、大きくて多様なキャストは、その作成者であるオレンジイズニューブラックを思い起こさせます。ジェンジ・コーハンはここのエグゼクティブプロデューサーです。

しかし、GLOWは幸いにもそれ自身のものです。懐かしいですが、サウンドトラックとヘアスプレーの合計以上のものです。モーテルとスケートパンクの80年代半ばのロサンゼルスのガラガラは、具体的で住んでいるように感じます。昨年の夏のNetflixのブレイクアウトのように、 ストレンジャー・シングス 、GLOWはポップカルチャーのスクラップから縫い合わされた巨大な生き物ですが、リングに足を踏み入れると、真のオリジナルとして現れます。