レビュー：「ジーザスクライストスーパースター」では、（さらに）新しいミレニアムの古い物語

イースターの日曜日に行われたNBCのジーザスクライストスーパースターの生放送は、概念的かつ芸術的な勝利であり、ネットワークTVでの最近の生放送のミュージカルの流行をようやく正当化した可能性があります。いくつかの技術的なフラブと1つの混合バッグのリードパフォーマンスはさておき、プロダクションは本当にスリリングで、クラシックでありながら物議を醸しているブロードウェイショーのステージングでチャンスをつかみ、サウンドオブミュージックやピーターパンのような以前のライブミュージカル放送よりもはるかに大胆でした。

R＆Bのヒットメーカーであるジョンレジェンドがイエスキリストを演じ、サラバレリスがマグダラのマリア、ブランドンビクターディクソンがイスカリオテのユダを演じたNBCのスーパースターは、ポップや演劇の世界から引き出された才能やスターパワーに欠けていませんでした。しかし、本当のマスターストロークは、ブルックリンのマーシーアベニューアーモリーで大勢の聴衆の前でライブを行うという決定でした。群衆のエネルギーは明らかにキャストをグースにし、これらのスペシャルの多くを妨げる過剰に準備されたずんぐりしたものを打ち消しました。そして、群衆の情熱的な叫び声は、ミュージカルの中心的なテーマの1つである、批判的でない有名人の崇拝の危険性を強調しました。

（によると、番組の平均視聴者数は940万人です。 ハリウッドレポーター 、CBSの60ミニッツやABCのアメリカンアイドルなど、その夜の他のすべてのオリジナルテレビ放送よりも優先されます。）

アンドルーロイドウェバーとティムライスによって書かれたジーザスクライストスーパースターは、現代の演劇の規範の中で長い間驚きの場所を保持してきました。 1970年にロックオペラアルバムとしてデビューし、1971年にブロードウェイに飛躍し、5人のトニーにノミネートされました。ノーマンジュイソン監督による1973年の映画の適応は興行収入でしたが、その時代の優れた映画の1つとして宣伝されることはめったにありません。

[ジョン・レジェンド、サラ・バレリスとスーパースターの共演者。 ]

主にユダの視点から語られたこの物語は、エルサレムでのキリストの逮捕とはりつけについての聖書の記述に密接に沿っており、イエスの追随者に対する実質的な批判を加えています。評判の悪い人々との彼の交わり。そして、ユダヤ人とローマ人の当局の両方に対する彼のオープンで危険な敵意。その後、ミュージカルはそれ自体の懐疑論に反対し、ユダや他の使徒たちの不安を利用して、堕落した、冷笑的で操作的な力を描写します。

2021年の最高のテレビ

今年のテレビは、創意工夫、ユーモア、反抗、そして希望をもたらしました。 TheTimesのテレビ評論家が選んだハイライトの一部を次に示します。

• • '中身'： ボーバーナムのコメディスペシャル、Netflixでのストリーミング、シングルルームでの執筆と撮影、 パンデミック中期のインターネットライフにスポットライトを当てる 。
  • 「ディキンソン」： The Apple TV +シリーズは、文学的なスーパーヒロインのオリジンストーリーであり、その主題については真剣に取り組んでいますが、それ自体については真剣ではありません。
  • '継承'： メディアビリオネアの家族についての斬新なHBOドラマでは、 金持ちであることは、かつてのようなものではありません 。
  • 「地下鉄道」： バリー・ジェンキンスによるコルソン・ホワイトヘッドの小説の変容的な適応は、ファビュリスティックでありながら、ざらざらした本物です。

初演直後の数年間、ミュージカルは眉をひそめ、キリストの最後の日に明らかに非伝統的なスピンで怒りました。イエスを神聖な人物というよりも文化的な現象と見なし、彼が裏切った男と同じくらいユダに同情を示すことによって、ウェバー氏とライス氏は、監督としての方法で過激なパッションプレイの解釈を提供しましたマーティンスコセッシの大いに抗議された映画「最後の誘惑」は1988年に行われました。

自宅でストリーミングするクラシックミュージカル

これらの豪華なオールドハリウッドのスペクタクルでは、映画の最高のショーチューンのいくつかに合わせて歌ったり踊ったりすることができます。ニューヨークタイムズのテレビと映画のレコメンデーションサイトであるWatchingで、このコレクションのすべてのタイトルをご覧ください。

NBCのバージョンは、主にオリジナルのミュージカルに敬意を表しており、何十年もの間、観客に今日の世界との関連性を再考するように促す方法で古代の物語を語ってきました。デヴィッド・ルヴォーとアレックス・ルジンスキーが監督し、多くの非宗教的なファンが破壊的であると解釈した、元の資料の崇高な曖昧さを尊重しました。疑いを超えて。

イエスのように、レジェンド氏は、彼の豊かでソウルフルな声を、Everything's Alright（同様に達成されたMs. Bareillesとのデュエット）やGethsemane（私だけが言いたい）のような愛されている曲のシームレスなパフォーマンスで機能させるようにしています。 。レジェンド氏は俳優としてあまり印象的ではありませんでした。これは、対話がゼロの曲のみの作品でしたが、レジェンド氏が反応する必要がありました。ジョン・レジェンドが心配しているように、彼は幅広い表情でそれを行う傾向がありました。

パワフルでカリスマ的なディクソン氏は、ヘッドライナーの欠点を補って余りありました。ジーザス・クライスト・スーパースターがアイドルとその影にいる人々について最終的に言っていることを考えると、この作品は、トニー賞を受賞したスマッシュハミルトンでレスリーオドムジュニアをアーロンバーとして置き換えることで最もよく知られているブロードウェイのベテランによって支配されていたのが適切です。このショーは常に、彼を取り巻く人々よりも、名高いスーパースターについてではありませんでした。

このテーマは、テレビ放送のステージングで明らかでした。初期の段階では、オーディエンスノイズがサウンドミックスに過負荷をかけ、歌詞が聞き取りにくくなることがありました。しかし、レジェンド氏が歌ったり動いたりするたびに群衆にバナナを食べるように促すことで、クリエイティブチームは、イエスの周りに集まった大衆が彼の実際のメッセージに細心の注意を払っていないのではないかという考えを強化しました。

セットのデザインとコスチュームは事実上ミニマリストであり、漠然と終末論的なマッドマックス：サンダードームを超えた感じがしました。露出した足場、塗りたての落書き、ぼろぼろに見えるエクストラの群れが、制御された混沌の全体的な雰囲気に追加されました。

その騒乱は時折、次のような驚くべき明晰さの瞬間に取って代わられました。ディクソン氏の刺激的なテイクは、ショーの大きな国歌であるスーパースターです。そして、はりつけの間の奇跡的なステージクラフトでは、レジェンド氏のイエスが別の次元に姿を消したように見えました。

ネットワークと、この放送のエグゼクティブプロデューサーの1人であるレジェンド氏（ロイドウェバー氏、ライス氏、テレビのベテランであるニールメロン、マークプラット、クレイグザダンとともに）に多大な功績を残してください。イースターサンデーのイエスについてのライブミュージカルは安全な選択のように思えるかもしれません。ICanOnlyImagineのようなキリスト教をテーマにした映画をヒットさせた観客を対象としています。しかし、多文化のキャストから宗教的な図像の脱構築まで、このジーザス・クライスト・スーパースターは、ショーがこれまでにないほど思慮深く、挑戦的でした。