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レビュー：HBOの「デュース」は裸の町で活気に満ちたハッスルを演じています

タイムズスクエアの売春婦であるキャンディーとしてのマギージレンホールが、HBOの新しい日曜の夜のドラマ「デュース」に出演しました。

HBOのTheDeuceのテーマソング、カーティスメイフィールドのファンククラシック、（心配しないでください）下に地獄があれば、私たちは皆行くつもりです、デビッドシモンの芸術的信条をかなりよく要約しています。

姉妹
兄弟と白人
黒人とクラッカー
警察とその支援者
彼らはすべて政治的俳優です

日曜日から始まるデュースは、サイモン氏のワイヤーが麻薬についてであり、彼のトレムがジャズについてであり、彼のショーミーヒーローがゾーニングについてであったのと同じように、セックストレードについてです。サイモン氏の各作品は、最終的にはシステムに関するものです。さまざまな階級、人種、権力のレベルの人々であり、その選択（またはその欠如）が経済と社会を定義します。

そのマクロのアイデアは、デュースを賢くします。その微細なディテール—ハッスルを追いかける何百万もの方法のスタッドテルケレスクカタログ—はそれを芸術にします。

シリーズは、ブルームービーシアターの電話ブースとネズミでのオーラルセックスのディズニー以前の時代に、荒々しい1971年のタイムズスクエアで始まります。画面には古い空気とゴミがにじみ出ています。しかし、肉を売って現金が稼がれ、お金があれば、権力が続くでしょう。最初は違法なマフィアが経営するマッサージパーラー、次に儲かる合法的なポルノ業界です。

売春婦キャンディー（マギージレンホール）が言うように、強調するために冒とく的な表現を追加します、それはアメリカですよね？他の人が拾うために私たちはいつドルを残しましたか？

このアイデアが南下する可能性のある方法は無数にあり、2人の男性（サイモン氏と彼の共同作成者であるジョージペレカノス）がブラックスプロイテーションの時代のセクスプロイテーションの物語を語っています。 1つの危険は、ゲーム・オブ・スローンズのようなHBOシリーズのアキレス腱の股間である慎重さです。もう1つは、気の利いた懲罰的な暗闇です。

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デュースは問題に精通しており、有機的に解決します。それは彼らが体や概念になる前にそのキャラクターを人々にします。正確には面白くありませんが、男性的で働き者のようなユーモアのセンスがあります。ヌードは豊富でグラフィックですが、事実であり、機会均等に近いものです。（ショーはHBOペニスの記録を樹立するかもしれません。）

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- '中身'： ボーバーナムのコメディスペシャル、Netflixでのストリーミング、シングルルームでの執筆と撮影、パンデミック中期のインターネットライフにスポットライトを当てる。
- 「ディキンソン」： The Apple TV +シリーズは、文学的なスーパーヒロインのオリジンストーリーであり、その主題については真剣に取り組んでいますが、それ自体については真剣ではありません。
- '継承'： メディアビリオネアの家族についての斬新なHBOドラマでは、金持ちであることは、かつてのようなものではありません。
- 「地下鉄道」： バリー・ジェンキンスによるコルソン・ホワイトヘッドの小説の変容的な適応は、ファビュリスティックでありながら、ざらざらした本物です。

女性は、パイロットとフィナーレでミシェルマクラーレン（ブレイキングバッド）を含むエピソードの半分を監督しました。カメラの後ろにいる女性の視線の価値は、彼女がポルノ制作のロープを学ぶとき、キャンディの物語に反映されています。

とりわけ、デュースは明確な原則に基づいて運営されています：セックスワークは仕事。労務管理の問題、ロジスティクス、法的な問題、リスクと報酬の計算、および階層があります。それは搾取的であり、ほとんどの仕事がそうではない方法で時には致命的です。しかし、本質的には、それは純粋な資本主義です。欲求は20ドル札と、ピープショーブースに送り込まれた四半期で定量化されます。

最初のエピソードは、クライアントがCandyにトランザクションの終了を時期尚早に完了した後、2回目のラウンドを無料で要求したときにわかりやすく説明します。車のディーラーに1台の価格で2台の車を渡すように頼むことはないでしょう、と彼女は言います。これが私の仕事です。

ギレンホールさんのパフォーマンスは素晴らしく、階層化されています。ポン引きのないフリーランサーであるキャンディは、クライアントを誘惑し、将来を見据えて、次の30分で管理する必要があります。

ショーの他のビッグネームはジェームズフランコで、同じ双子を演じています。勤勉なバーキーパーのヴィンセントと、ギャンブルをしている黒い羊のフランキーです。（巧妙なトリックで、一方のフランコ氏がもう一方のフランコ氏の手から札束を奪い取ります。）それらを物理的に区別することはほとんどありません—彼らはバートレイノルズの口ひげの管理を共有しています—したがって、フランコ氏は態度でそれを行います：ヴィンセントは、のんきなフランキーが一生いっぱいになっているという心配の50ポンドの袋をかき集めます。

フランコ氏は、スターというよりもショーの支点です。ヴィンセントのバーは、ギャング、警官、売春斡旋業者、ポルノグラファー、建設労働者、ストリートウォーカー、ストーンウォール後のゲイコミュニティなど、広大なデミモンドアンサンブルの本拠地です。物語はまた、カミュの引用N.Y.U.ドロップアウト（マルガリータレビエバ）とサンドラ（ナタリーポール）、売春の調査をしているレポーター。

デュースは、複数のキャラクタースレッドを設定する方法の教科書のデモンストレーションです。しかし、男は、多くのセットアップがあり、ポルノストーリーライン（表面上はシリーズ全体の主題）は、8エピソードの最初のシーズンが終了するまでにほとんど始まっていません。

テレビは、彼らが話題になるまでに何年もかかるドラマでいっぱいです。最近、SnowfallとOzarkを参照してください。声がとても豊富なので、これはデュースにとってはそれほど問題ではありません。これは、ピークTVのストーリーテラーにとっての教訓になるはずです。最初に登場人物を正しく理解すれば、視聴者はあらすじのクレジットをいくらか浮かび上がらせるでしょう。

デュースが最初から持っているのは、不潔で活気に満ちた不屈の人生です。アクションのほとんどは会話です。一対の売春斡旋業者は、リチャードニクソンのベトナムの瀬戸際政策を独自の管理スタイルに例えています。初期の傑出したパフォーマンスには、おそらく正直すぎる警官としてのローレンス・ギリアード・ジュニア（ザ・ワイヤー）と、感傷的な筋を持った賢い売春婦であるダーリーンとしてのドミニク・フィッシュバック（ショー・ミー・ア・ヒーロー）が含まれます。

時代のディテールは印象的ですが、汚い古いニューヨークや後知恵の優越感にはロマン主義はありません。デュースは、10年、どのような仕事においても、人は人であると単純に想定しています。

しかし、その人々は、同様に重要なより大きな構造の一部でもあります。サンドラは、彼女の編集者が彼女の露出からの警察の腐敗についての一部を斧したいとき、シーズンの後半にこの考えを表明します。あなたは都市をその一部にするすべてのものを切り取りました、そして何が残っていますか？彼女は尋ねます。ヒューマンインタレスト記事。

交換は少し自己認識しているかもしれませんが、それは十分に稼いでいます。デュースは人間の利益以上のものです。しかし、それは何よりも人間であり、執拗に興味深いものです。