「マイブリリアントフレンド」：おとぎ話の若者が乱雑な思春期に道を譲る
この会話には、マイブリリアントフレンドの最初の4つのエピソードのネタバレが含まれています。
My Brilliant Friendのエピソード3は、現在10代のLenù（Margherita Mazzucco）とLila（Gaia Girace）を演じる2人の新しい女優で始まります。少女たちの生活も新しい方法で分岐しています。レヌはナポリの古典的な高校に向かっています。リラは父親の靴修理店で兄と一緒に働いています。しかし、それは彼らが競争力を失うことを意味するものではなく、思春期はレヌが彼女の旧友に対して自分自身を測定するための新しい方法をもたらします。その間、新世代の男性が両親によって引かれた戦線に沿って近所で権力を争うにつれて緊張が高まります。
週に1回、シリーズがHBOで放映される4週間にわたって、ニューヨークタイムズのニュースルーム全体からエレナフェランテファンの交代グループを集めて番組について話し合います。最初の2つのエピソードのディスカッションはここで、タイムズの番組のレビューはここで読むことができます。
今週は、Cultureデスクの編集者であるNicoleHerringtonとAliciaDeSantis、およびBooksデスクの編集者であるGalBeckermanがエピソード3と4にジャンプします。
ギャル・ベッカーマン 3番目のエピソードが始まると、LenùとLilaを10代の急成長する性的意識とにきびの問題に移行させるタイムジャンプがあります。子供と女の子を演じる10代の女優の間の移行がいかにシームレスであるか、そして特に夢のシーケンスをスマートかつ迅速に使用してすべてを前進させるオープニングに感銘を受けました。しかし、ショーがそのデザインの選択において、他の大きな移行、つまり親の世界から子供たちの世界への視点のシフトを示した他の方法がありました。同じ通りですが、それほどくすんだ灰色ではありません。色のポップがありました。通りすがりのパステルピンクのドレスでもう少し人生と可能性。これの一部は、1940年代から1950年代の戦後ブームへの移行でしたが、それはまた、近所を主張して、彼ら自身に現れた若者の内臓の感覚を与えました。
暴力も変わりました。最初の2つのエピソードは、ある種の残忍さの現状に満ちていました。戦っている両親。カラシスとソララス。そして、本よりも衝撃的なのは暴力でした—体がバタンと閉まる音、叫ぶ音。これらの次の2つのエピソードでは、ジェスチャーや凝視を通じて、感情的かつ直接的に、男の子が女の子にもたらした脅威でした。彼らの肉体的存在—堂々とした、横柄な、セクシュアリティへのプッシュ—は、特にそれらの世界クラスのいじめっ子、ソララ兄弟によって具体化されたように、映画上でより威嚇的でした。最初の2つのエピソードのおとぎ話の質から、迫り来る成人期の乱雑さへの変化である、このトーンの変化について、あなたはどのように感じましたか？
画像クレジット...エドゥアルドカスタルド/ HBO
ニコール・ヘリントン 確かに無邪気さが終わりに近づいています。身体的暴力、そしてその脅威は、私が本を読んだことから思い出すよりも、画面上でより激しくなっています。青年期になると、レヌとリラは性的暴力のさらなる脅威に直面し、その緊張はエピソード3と4の過程で高まります。ソララ兄弟（マルチェロとミケーレ）がエイダを新しいフィアットに強制的に押し込み、彼女をスピン。彼女は本の中で14歳で、事件は彼女を少し怒ったままにしましたが、笑いもしました。しかし、テレビシリーズでは、彼女は乱れた、口紅を塗った、目に見えてトラウマを負った状態で戻ってきます。
2021年の最高のテレビ
今年のテレビは、創意工夫、ユーモア、反抗、そして希望をもたらしました。 TheTimesのテレビ評論家が選んだハイライトの一部を次に示します。
- '中身'： ボーバーナムのコメディスペシャル、Netflixでのストリーミング、シングルルームでの執筆と撮影、 パンデミック中期のインターネットライフにスポットライトを当てる 。
- 「ディキンソン」： The Apple TV +シリーズは、文学的なスーパーヒロインのオリジンストーリーであり、その主題については真剣に取り組んでいますが、それ自体については真剣ではありません。
- '継承'： メディアビリオネアの家族についての斬新なHBOドラマでは、 金持ちであることは、かつてのようなものではありません 。
- 「地下鉄道」： バリー・ジェンキンスによるコルソン・ホワイトヘッドの小説の変容的な適応は、ファビュリスティックでありながら、ざらざらした本物です。
リラが誘拐に愕然としている間、カルメラとジグリオラは嫉妬している。ソララスが後にレヌを攻撃すると、リラは万能ナイフでマルチェロを脅します。 LenùがLilaの大胆な動きと主体性の感覚を内面化するのを見るのは興味深いことです。彼女が再び追い詰められたとき—今回は学校のトイレで2人の男の子によって—Lenùは簡単な計算をします。彼女は少年たちを驚かせるように見える力の動きでリラを導き、その過程で10リラを拾います。
ALICIA DESANTIS ソララスの1100年のエイダとのシーンは、本では理解できなかった方法で鮮やかに見えました（彼女が戻ったときの彼女の口紅の汚れと、それによって暗示される暴力）。小説ではイベントが頻繁に言及されていますが、私は決して完全ではありません 感じた それ。ここでそれが展開するのを見ると、それがマークを付けること、つまりそれが長引いて広がり、コミュニティで永続性を帯びることになることが突然わかりました。
私にとっては、リラのナイフについてもよく説明されています。この本では、レニのナレーションで完全にフィルタリングされたリラの行動は、時には頑固または意地悪に見えることがあります。このシーンを見ると、私はナイフを理解するのに役立ちました—システム全体に対する反応とより重大な反逆の行為。
ベッカーマン また、Adaが画面に表示されているシーンを見ると、すべてがどれほど公開されているかがわかります。多くの人が見守っていて、多くの人がショックを受けているのを目にします。それはすべて、その瞬間に社会規範が侵害されているという考えに重きを置いています。このような忠実な適応においてさえ、各媒体が最もよくできることには明らかな違いがあります—そしてこれは明白な例です。小説は明らかに内面性に優れており、レヌの精神の紆余曲折を与えてくれますが、映画のパノラマは私たちに 見る コミュニティ全体。それは、短いモンタージュまたは通りを通るトラッキングショットを通して、はるかに効率的に全身に到達します。 （デビッド・シモンは、まったく異なる文脈で、これを完全に効果的に使用します。）私たちは文字通り、この囲まれた自主的なコミュニティでの彼らの位置を確認します。
ヘリントン はい、私は同じことを考えていました。本のナレーターとしてのLenùは、私たちに豊かな個人的な物語を提供しますが、この世界の単なる概要にすぎません。シネマティックバージョンは、空白を美しく埋めます。戦後、町は活気を取り戻し始めています。車やモペットが馬車に取って代わりつつありますが、伝統や社会規範に反抗し始め、ロックンロールに合わせて踊る下層階級の若者の落ち着きのないエネルギーも感じます。 （リトル・リチャードのグッド・ゴリー、ミス・モリー、ハウスパーティーの緊張をほんの少しだけ壊します）そしてカモラ系列のソララスのチェックされていない力に疑問を投げかけます。最初は息苦しい、単調な場所のように感じましたが、これはフェランテによって作成された広大な世界です。そして、リラを夢見る共産主義の建設労働者であるパスクアーレのようなより多くの住民に紹介されるにつれて、階級、性別の格差、政治のより広い問題も視野に入れています。私にとって、これはこのシリーズをイタリアのこの小さな一角での戦後の人生の抜本的な物語にしています。
画像クレジット...エドゥアルドカスタルド/ HBO
デサンティス 小説（特に4部構成の物語）は世界を構築するための優れたツールであると言われていますが、ここでの驚きの1つは、この脚色が本のその側面を生き生きとさせる方法です。これは部分的にナレーションの機能だと思います。この本ではもちろん、私たちはレヌの視点に完全に縛られています—彼女は私たちの唯一のガイドです。ここでは、リラ、パスクアーレ、マルチェロなどについて自分で考えを決めるのが少し自由になります。また、経済的、政治的、社会的闘争に従事している独立したエージェントとして、それらの間の境界線を確認するのも簡単です。
私たちはとてもとてもとても 選ぶ 小説の中でレヌに—彼女とは別の種類の関係に置かれるのは興味深いことです。一般的に、私はこの本についてこれを見逃しません。 （私にとって、パスクアーレは一種の啓示でした。彼は小説の中で特に鮮やかな人物ではありませんでした。）レヌは本の中心にいます。ここでの彼女の性格描写についてどう思いましたか？
ベッカーマン それがパスクアーレの素晴らしいところです。彼はまた、彼がここにいるよりも、本の中で私にとってはるかに曖昧でした。違いを生んでいるのは俳優（そして彼の髪の毛！）なのか、それともあなたが言ったように、私たちは彼を単にレヌの人生の記憶に残る存在としてではなく、彼自身のキャラクターとして見ることができるのかわかりません。 Lenùの特徴については、彼女が回顧的なナレーションから解放されているのを見るのも新鮮です。実際、ナレーションについて一部の人が表現するのを聞いたときの煩わしさの一部は、おそらく60代の女性がその人生を見ていると同時に、彼女の人生の物語を展開するのを聞く緊張と関係があります。そしてそれは最も重要な関係です—リアルタイムでシフトして変化し、結果は不明です。
そのナレーションをブロックすると、Lenùの不安と劣等感がはるかにはっきりと伝わります。1つには、にきびについて忘れていました。女優は、世界での自分の位置を把握しようとする思春期のぎこちなさや不安を捉える素晴らしい仕事をしています。私たちが実際に女の子を見ているので、彼女の身体性についての自信の欠如（リラの自己所有とは対照的に）が明らかになります。 Ferranteは、幅広いストロークでのみ物理的な記述を行います。ここで、彼らのダイナミクスの重要な側面は肉体と血になります。
ヘリントン： そして、リラの反応を見ることは非常に役立ちます。リラと彼女の動機についての多くは本の謎です。しかし、ガイアギレスが演じたように、彼女にウォーミングアップするのにいくつかのシーンが必要でした。私たちは、学び、問題を解決し、創造したいという願望に満ちている、一般的に恐れを知らない若い女性を目にします。そして、これはLenùとLilaの間の競争力を刺激します。リラがラテン語を勉強していることを知ったときのレニの顔の表情は、スティンガーです。そして、リラがレヌに先んじてギリシャ語を学んでいることを明らかにすると、さらに良いでしょう。それは文字通り彼女のトラックでLenùを止めるマイクドロップです。
デサンティス 本がとても愛されている理由の一つは、私が思うに、それらの中にたくさんの物語のスペースがあるということです。実際、本の登場人物の視覚的な説明はほとんどありません。ソララ兄弟はハンサムです。リラは暗くて目を細くします。時々Lenùは時々彼女が醜いです。彼女はリラよりも公平で丸みを帯びていますが、それ以外はそれほど多くありません。
このすべての空白は、読者にギャップを埋める機会を与えます—キャラクター、状況、彼女自身の敵意、嫉妬、愛の観点からの感情を作り直します。私が友達とシリーズを読んでいたとき、私たちが尋ねるのは珍しいことではありませんでした：あなたはリラですか、それともレヌですか？ （もちろん、どちらか一方も可能です。）したがって、この2人の女性が画面上で物理的に具現化されているのを見るのは特に興味深いことです。