ジェシカ・ジョーンズのこのエピソードは、前のエピソードの数秒後に取り上げられ、最初の2つの小さな欠陥をすべて修正したように感じます。ジョーンズはついに彼女の人生のコントロールを取り戻すために積極的な進歩を遂げているようです。例:ジョーンズは、ジョーンズの大敵であるキルグレイブの最新の犠牲者であるホープシュロットマンを、彼女がたまたま個人的に気にかけているクライアントのように扱っていません。代わりに、ジョーンズはホープを守るために最善を尽くします。なぜなら、彼女は主にキルグレイブを止めたいと思っており、要約すると、彼から人々を守る義務があると感じているからです。
結果として、このエントリはより多くのアクションを必要とします。ジェシカは手がかりを探すだけでなく、キルグレイブを探し、スフェンタニルがいっぱい入った注射器で彼を突き刺すことができるように、彼を引き抜こうとします。アクションセットのピースに焦点を当てることで、ショーの厳格な冷笑主義が少し少なくなります。これは主に、脇役がジョーンズの人類への信仰の欠如をはっきりと示しているシーンが少ないためです。
ジョーンズは、即座の報酬の約束がないまま、人々を助けるために繰り返し邪魔をします。彼女は、ケージが他の人のために首を突き出さないと言った後、彼女の超英雄的な呼びかけに再投資するようになります。
今年のテレビは、創意工夫、ユーモア、反抗、そして希望をもたらしました。 TheTimesのテレビ評論家が選んだハイライトの一部を次に示します。
ジョーンズは、キルグレイブを探しに行くときにケージが言ったことをすぐには考えていないかもしれませんが、そうする必要はありません。最後の2つのエピソードのように、イベントはジョーンズに彼女がどこへ行っても彼女が他の人々への彼女の義務を思い出させるであろうことを思い出させるために共謀します。確かに、彼女は、バイカーが暴行した後、最も漫画的な不快な方法でマルコムに講義するときなど、都合の良いときにいつでも隣人のマルコムを助けることを選択します(私は惑星を気にかけているので自転車に乗っています!)。しかし、ジョーンズができるとき、彼女は病院の薬局からスフェンタニルを盗むために気晴らしとしてマルコムを使用します。ジョーンズはその決定を後悔しているが、マルコムが出て行く途中で彼を通り過ぎるとき、彼女はマルコムの視線にさえ会うことができない。
この静かに効果的なシーケンスは、ジョーンズがキルグレイブを止めるために取る英雄的な措置は、ショーのパイロットの比較的高い賭け金ほど上手くいかなくても、費用がかかることを私たちに思い出させます。ジョーンズの小さいけれど感動的なマルコムとの口論を、AKAレディースナイトを締めくくるドラマチックなシーンと比較してください。ホープが両親を殺したとき、ジョーンズはクライアントの世話をするのに十分なことをしなかったことに罪を感じます。同様に重い罪悪感がここでジョーンズを圧迫し、マルコムを危害を加え、彼を使って気づかれずにこっそり逃げ出しますが、今回はジョーンズに自分の行動に責任があると感じさせるために二重殺人は必要ありません。
同様に、今回のジョーンズとケージのセックスシーンは、以前のシーンよりも著しく混沌としていません。ジョーンズとケージは落ち着いていて、お互いの会社を楽しむことができるので、これは完全に設計によるものです。このシーケンスは、最初は極端なクローズアップで撮影され、その後、クリステンリッターの激しい呼吸とマイクコルターの印象的な身体的存在を強調する比較的長い時間で撮影されます。ジョーンズも今回は支配権を握っているところが示され、ベッドを壊すことさえあります。
AKA It’s Called Whiskyのアクションシーンも同様にエキサイティングです。視聴者は、常に自分自身を推測することなく、キャラクターが決定を下すのを見ることができます。ジョーンズと親友のトリッシュウォーカーは、特によく振り付けされていないシーンを含む、一握りの緊張を駆け抜けますが、視聴者に不当に残忍になることなく、体の打撃の影響を効果的に感じさせます。ウォーカーがキルグレイブが洗脳した警官を引き受けるシーンは、過度に荒くなくても十分にラフであるため、特に称賛に値します。
ジョーンズが彼女の道を戦わなければならないキルグレイブの犠牲者のガントレットも同様に疲れていますが、ジョーンズが次の敵をどのように逃れるのか疑問に思うほど想像力に富んでいます。階層化されたキャラクター主導のドラマは、これを最初のエピソードの束の中で最高のものにし、内臓の素朴な喜びもそれを最も思い出深いものにします。