Netflixの「ゲットダウン」：ヒップホップの誕生についてのスーパーヒーローの寓話
サウスブロンクスでのヒップホップの起源についての新しいNetflixシリーズであるゲットダウンの最初のエピソードでは、何でも屋のクールな男であるShaolin Fantastic（Shameik Moore）が見つけたシーンがあります地元のギャングからの注意の反対側に自分自身。
彼は通りを駆け抜け、半ダースほどの敵を目覚めさせます。彼らは彼をアパートの建物の最上部に追いかけます。そこで彼は追い詰められたようですが、そうではありません。走り出すと、彼は隣の建物の屋根に飛び乗って（上から撮影すると、飛んでいるように見えます）、崩れかけた欄干にしがみついて安全な場所に身を寄せます。
この動きは、子供のような冒険の一部であり、超大国の一部です。そして、このショーの珍しい挑発的なエネルギーを捉えています。これは、1977年にサウスブロンクスの瓦礫の中に置かれた、ヒップホップと同じように、10代の若者のグループについての時代遅れの物語です。名前—ディスコの華やかな支配に欠け始めていました。
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しかし実際には、 ゲットダウン 秘密のスーパーヒーローの物語のようなもので、黒と茶色のティーンエイジャーがヒーローになっています。ゲットダウンは、主人公を人生よりも大きく見せてくれる贅沢なカメラワークと技術的なトリックを使用して、困難な状況について忠実な自然主義と冷静さでしばしばアプローチされる期間と場所を取り、魔法のリアリズムの軽いタッチと明白な異世界の喜びのバーストを吹き込みます。
彼らは実際に彼らの魔法のリアリズムを生きていました、ショーの共同作成者であり製作総指揮者であるバズ・ラーマンは、時代の若さについて言いました。彼らは魔法のような現実を持っていました。
贅沢とグリットのこの混同がLuhrmann氏から来たことは驚くべきことではありません。彼は、ムーランルージュのようなカーニバレスクな音楽を取り入れた映画で最もよく知られています。そして、超現実に迫るグレートギャツビー。このNetflixの制作では、シーズン1の最初の6つのエピソードが8月12日に利用可能になります。1時間半のプレミアエピソードも監督したLuhrmann氏は、報告された 1億2000万ドル 多くの遅れを支えてきた生産について。
ゲットダウンのティーンエイジャーはすべて、自己発明のさまざまな段階にあります。彼らの周りには、容赦のない家族、サウスブロンクスの燃える建物、そしてディスコ時代の文化的閉所恐怖症があります。少林寺ファンタスティックは、彼がラップの才能を持っていることに気づき、最終的にはブックスと名付けられた、アンビバレントな若い詩人、エゼキエル（ジャスティス・スミス）で彼の同胞のホイルを見つけます。エゼキエルは、キプリング兄弟のララ（スカイランブルックス）、ブーブー（トレメインブラウンジュニア）、グラフィティアーティストのディジー（ジェイデンスミス）と友達です。彼の愛の関心は、ディスコの教会歌手であるミレン（ヘリゼンガーディオラ）です。夢。
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それぞれが独自の方法で、スーパーヒーローのようなものが、初期の段階からショーの作成に織り込まれたサブテキストでした。作家の部屋でさえ、「少林寺の超大国は何ですか？」と話していました。ブックスのスーパーパワーとは何ですか？」と、エグゼクティブプロデューサー兼ライターのセスツヴィローゼンフェルドは述べています。
2021年の最高のテレビ
今年のテレビは、創意工夫、ユーモア、反抗、そして希望をもたらしました。 TheTimesのテレビ評論家が選んだハイライトの一部を次に示します。
- '中身'： 1つの部屋で書かれ、撮影されたBo Burnhamのコメディスペシャルは、Netflixでストリーミングされ、パンデミック中のインターネットライフにスポットライトを当てます。
- 「ディキンソン」： The Apple TV +シリーズ 文学的なスーパーヒロインのオリジンストーリーです それはその主題については真剣ですが、それ自体については真剣ではありません。
- '継承'： メディアビリオネアの家族についての斬新なHBOドラマでは、金持ちであることはかつてのようなものではありません。
- 「地下鉄道」： バリー・ジェンキンスによるコルソン・ホワイトヘッドの小説の変容 ファビュリスティックでありながらザラザラしたリアル 。
ムーア氏は、バズ、彼は非常に明確だったと言いました—彼が私の心の中で作成した絵はスーパーヒーローでした。
現在、黒人のスーパーヒーローストーリーのミニルネッサンスがあります。これには、次のNetflixシリーズのマーベルのルークケイジや、タナハシコーツが執筆したブラックパンサーのコミックリバイバルが含まれます。映画「キャプテンアメリカ：シビルウォー」には3人の黒人のスーパーヒーローが登場し、スーサイドスクワッドには2人のスーパーヒーローが登場します。
ゲットダウンはこれらのプロジェクトとは断固として異なりますが、同様に過激な提案を提起します。毎日のティーンエイジャー（ショーはヒスパニック系のヒーローにも油を注ぐ）は、まったく新しい世界を発明し、古いものを気まぐれに曲げることができます。
破滅に直面した10代の創造性へのその超自然的なアプローチは、漫画やカンフー映画から引き出された1970年代のロールモデルにそのルーツがありました。長年の音楽ジャーナリスト兼映画製作者であり、監督プロデューサー兼ライターを務めたネルソンジョージは、これらの文化的な試金石は、若者の間で、人生よりも大きな何か、どんな敵にも負けない人物であるという感覚を与えました。
1970年代、D.J。が単にレコードを演奏する以上の方法を学び、ラップがスタンドアロンのアート形式として登場するにつれて、ブロンクスの10代のスーパースターの最初の波が生まれました。ステージに上がると、銃の代わりにマイクを使って、誰からでもこれらの疑似スーパーヒーローに変身したと、ラップコンサルタントを務めた、事前に録音されたヒップホップ時代の最も評価の高いラッパーの1人であるFurious5のRahiemは言いました。ショーで。
そして、これらの変革は説得力がありました。ラヒエムは、10代の頃、恐ろしい地元のギャングであるブラックスペーズに嫌がらせを受ける方法を思い出しました。しかし、ある時、彼らは彼のアパートに到着し、彼がテープに載っていることを知らずに、彼のパフォーマンスのカセットを演奏していました。私はテープと一緒に韻を言い始めました、そして彼らが彼の正当性を確信した後、私はニューヨークで最大のギャングにパンクされていたのから、私のセキュリティであるニューヨークで最大のギャングになりました。
同様に、ゲットダウンの各中心人物にはオリジンストーリーがあり、彼または彼女の超大国が目覚めた瞬間—ミレンにとって、それは彼女が父親の権威を覆し、賛美歌を蒸し暑いディスコ爆発に変えて引き裂くときの教会でのパフォーマンスです彼女の聖歌隊のローブから下にあるセクシーなドレスを明らかにするために、彼女のダイアナ王子からワンダーウーマンへの改宗。グアルディオラ氏は、ローブを脱ぐことはこれからのことを象徴していると語った。ミレンは違うと感じて出て行きたいと思った人です。
Booksの場合、Shaolin Fantasticが彼を降ろすとき、ブレイクダンサーが床を制御している廃墟のビルでのパーティー、Grandmaster Flashがターンテーブルを制御し、ラッパーがマークを付けるためのビートを設定します。
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ゲットダウンでは、グランドマスターフラッシュ（ショーのアドバイザーであり、ママドゥアティエが演じるキャラクターでもあります）は、D.J.ingの芸術で少林寺ファンタスティックを訓練している精神主義者で知識のフォントであるヨーダの人物です。グランドマスターフラッシュがパイロットで最初に公開されたとき、それはゆっくりと行われます。その時点まで、少林寺ファンタスティックはショーのアイドルとして描かれ、すべての艦隊が動き、速い手があります。しかし、Grandmaster Flashが表示された瞬間、焦点が移動します。彼は後ろから照らされ、目を適切に登録するために余分な時間をかける必要があります。ラーマン氏によると、バックライトは画像を柔らかくし、わずかに目がくらむようになっています。シャオの視点からは、頭の後ろから太陽が輝いているようです。
そのシーンは、すべてのヒーローが自分のヒーローを持っていることを思い出させるものであり、時にはヒーローも学生である必要があります。グランドマスターフラッシュは少林寺にとって、少林寺は本にとってです。後のエピソードでも、2つが並んで動作すると、元のダイナミックが残ります。ブックスがそれを認めたいかどうかにかかわらず、彼はまだシャオを台座に置いている、とジャスティス・スミスは言った。本はまた、多くのスーパーヒーローのように、彼の力の範囲を完全には認識していません。彼は、彼の周りの暴力を征服することである、そもそも芸術形式が何をするために設定されたかを理解していません、と彼は付け加えました。
そして、スーパーヒーローの仕事である暴力を根絶することは、ギャング時代の初期のヒップホップの非常に懸念事項でした。ラヒエム氏によると、彼らを楽しませ続けるために、すべての停車場を撤去しなければならなかったという。興奮が落ち着くと、銃撃が起こるはずでした。さもないと、誰かが刺されたり、強盗に遭ったりしました。
ゲットダウンを通して、一貫しているのは、若い主人公のそれぞれがまだ二重の生活を送っているということです。これは別のスーパーヒーローの戦術です。昼間は家族の親指の下で暮らしますが、夜になると神のようになります。
画像クレジット...Netflix
ある場所では、ショーはこれら2つのアプローチを1つのシーンに衝突させます。第3話では、1977年の停電により、略奪が広まりました。ショーの主人公は、火のついた通りをスローモーションで歩き回り、ディスコクラブのLes Infernoから略奪された運搬物を運びます。これは、創造的かつ精神的に動揺しているすべてのものを表しています。
彼らが装備を盗む方法—それは4人の銃士が城に侵入して宝石を盗むようなものだとLuhrmann氏は言いました。 slo-moはそれらを隔離することであり、聴衆は彼らの盗みが瓦礫とは異なることに気付くのに十分な時間をとることができます。シーンはほとんどロマンチックになります—これはひどい状況の中で頑張っている子供たちです、そして彼らが盗んだ装備は彼らが彼らの分身の夢を実現することを可能にするかもしれません。
ゲットダウンはヒップホップの誕生についての物語であると同時に、ディスコ時代（独自のスーパーヒーローのセットを持っていた）の終焉とブラックスプロイテーション映画の時代についての物語でもあります。プロトヒップホップの時代は、それらの世界の否定として機能しました—それは通りから上に向かって働きました。
1970年代後半にグラフィティを書き、タグ付けの時代にジャン＝ミシェル・バスキアの友人だったローゼンフェルド氏は、私たちがどれほど小さくて無力であるかを理解しました。同時に、私たちは自分自身を大きくて強く、タフで安全にする必要がありました。ローゼンフェルド氏が当時出会ったほとんどの人は、自分のためにキャラクターを作成していました。男の本名の半分も知らなかったと彼は言った。
画像クレジット...マイルズ・アロノウィッツ/ Netflix
彼らがどのように彼ら自身を際立たせたかは、彼らの発明された性格、彼らの大胆な表現、荒廃した灰色の都市への彼らの色の押し付けにありました。新鮮なスニーカーとさわやかな服は、彼ら自身の一種の超大国でした。したがって、ゲットダウンでは、少林寺のファンタスティックは、原色で、しわのない赤いスエードのプーマを永遠に身に着けて、完璧に判明しています。
先月、地元コミュニティのメンバーを対象に、サウスブロンクスでゲットダウンの上映が行われました。その後、2人の年配の女性がLuhrmann氏に近づきました。
そのうちの一人、彼女は彼女の目にこの興奮を持っていた、と彼は思い出した。彼女は近所で育った自分の時間と、かつて3階建ての建物から飛び降りて、「私は忍者だ、誰にも言わないで」と言った兄について彼に話しました。
彼女が育った多くの子供たちはそのようでした、と彼女はLuhrmann氏に言いました：彼らは皆無敵だと信じていました。